王宝民

难民题材对于芬兰导演阿基·考里斯马基来说，似乎是顺理成章的，而非仅仅政治正确的选择。他的电影向来没有什么国家民族大义，国境线似乎对他并不存在；他的人物也都是晦暗不明的，来自不同的阶层或国度，没有祖国，没有过去，惟一的共同点是面无表情、木讷寡言。大部分时候，他们之间充满怀疑、背叛、自私和冷漠，他们往往是孤独的个体，于是酒吧、舞厅、赌场成了最舒适的地方，那里有酒、有音乐、有陌生人，有短暂的激情和悔恨……

但《希望的另一面》稍有不同。在表面的冷峻和荒诞之下，有一丝亮色照耀着它的人物和故事。一个从漆黑的煤车中醒来的叙利亚偷渡者虽然独自走在赫尔辛基夜晚的街头，但他并不孤单，因为在这个城市的另一侧，一个刚刚离家出走的男人注定要和他相遇。导演娴熟地将两条线索平行叙述，最终又绞合在一起。一个失去祖国的男人和一个失去家庭的男人，能在哪里相遇呢？自然是一家餐馆喽，因为这很“考里斯马基”。导演借用人物之口夫子自道：“说起来，我一直挺喜欢餐饮业的。”

为了让餐馆成为本片主要的戏剧舞台，导演先是让那个男人离家出走、倒卖服装，然后把他送进赌场并让他大赚一笔，最终盘下了一家面臨倒闭的餐馆。与此同时又很耐心地让那位叙利亚偷渡者经历了移民局、收容中心、警察局等各种国家权力部门和社会福利机构。为了寻求庇护，他不断地和这些冷冰冰的