唐克扬

对园林而言，“里子”和“面子”关系很微妙。

主動的误取

德国德累斯顿郊外的皮尔尼兹宫

我总在想，今天我们是怎么走到“园林”里去的？和那些一眼就看到的气派的火车站、广场、摩天大楼不同，没什么城市空间的或者社会经济的上下文，没有来路或者去处，当久了现代人的我们稀里糊涂就到了那，空降于园林之中了。对园林而言，（对自己人的）“里子”和（对来访者的）“面子”关系很微妙。如同张永和在《不可画建筑》中所说的那样：

然后，调转头来，看到苏州留园。看到也没看到。因为我对留园的外表毫无印象。想来（并不十分肯定）留园的外部应有粉墙灰瓦，如果没被四邻遮挡的话。对于园的内部的记忆也没有一个单一形象，甚至没有建筑物的形象，记得起来的是重重叠叠的空间。我对留园印象很深……

2007年的岁末，当我第一次到达德累斯顿郊外的皮尔尼兹宫（Pillnitz Schloss，俗称夏宫）的时候，大概也有类似的感受。我不懂德语，对此地的历史也一无所知，在萨克森的乡间路上晕头转向地走了许久，扎进了这片树林，突然看见了“山宫”和“水宫”，剩下的就只有“看到也没看到”，扑入眼帘的一切留不下确凿的痕迹，是没有印象的“很深的印象”。

在靠近易北河的“水宫”和“山宫”之间，巴洛克的草坪分明是数百年前的时髦，两栋古怪的建筑风格却不同，木百叶的法国窗，青铜的飞扬的檐角，游牧人毡帐式的屋顶，说不上来什么来历。东北行去，灰黄的树林的尽头，是一幢类似的“杂拌儿”式的建筑；后来我知道，它叫“中国亭子”，其他还有“日本亭子”，以及叫不上名字的异国情调的花房。这一切都是源于萨克森的选帝侯“强人”奥古斯都二世（1694～1733年在位），其名言是“君王因他的建筑而不朽”——但最匪夷所思的是，在它当时的主人心目中，这其实是一座“中国园林”！除了建筑和景观，他甚至还烧制了向中国看齐的梅森（Meissen）瓷器充实他的园林。

一切事出偶然。那一年，我代表中国美术馆在此地做一个两国文化交流的展览，叫“活的中国园林”，柏林和德累斯顿两地的美术馆却都爆满了——时任德累斯顿国家收藏馆馆长，一周前刚刚去世的马丁·罗特先生说，“干脆给你个货真价实的历史建筑吧，在郊外，它还和中国人有点渊源呢”。这就是意外“发现”的皮尔尼兹宫。再往前，我大概不会想到，想做一个有关当代的“中国园林”的展览，却撞上了这么一处有意思的欧洲人山寨的“中国园林”，它们之间的关联在哪儿呢？

徐冰作品《石径》

这种因缘促使我回溯展览本身的缘起。我忽然意识到，在今天谈论传统文化的展览提案，已经注定带着“他者”的视角。在海外已经生活了整整十年，“活的中国园林”这个题目在纽约的那台电脑上跳跃出来的那一刻，它就是个既近且远的话题。

曾几何时，欧洲启蒙时代的“中国风”（Chinoiserie）是我们文化输出的明证，使人欣然自得。但那位公认建造了海外最早“中国园林”的威廉·钱伯斯（William Chambers，1723～1796），他形容的三种“中国”特征，分明混合了“愉悦、惊怖和迷醉”（pleasing，horrid and enchanted）。伊丽莎白·B.罗杰斯（Elizabeth Barlow Rogers）进一步解释说，那是“献祭给怪力乱神的寺庙，岩间的深穴，直向地下人间的梯道，长满了灌木和荆棘，附近是镌刻着可哀的悲剧事件的石柱，各色使人作呕的残酷勾当，前朝的盗匪和违法乱行者流窜其间……”。这种陌生的东方风景不仅仅是异国的图像，也是整个“自然”在西方文化中的象征，换句话说，我们的“园林”不过印证了他们眼中的“景观”。

写进建筑史和园林史的这种“中国风”，既非简单的“中国园林对于欧洲文化的影响”，也不是西方人有意创造来恶心中国人的（既然那时候两种文明并未真的接触），它只是一种“主动的误取”——从古至今，中国人自己不也时常沉醉于某种异域想象的“西洋景”吗？罗杰斯就说到，圆明园里带有洛可可风味的欧洲古典主义园林是皇家赞助人的专好，对称于远销海外的“中国餐馆”，中国君主私造的西餐厅可称为“法风”（Francoiserie）了。要知道寻求异趣（eclecticism）并不一定是道德堕落的表现，而恰恰是“景观”之“观”的趣味所在，“如画”的风景绝不仅仅是“自然”，而是遥远的“他人丘壑”。

在今天中国园林对世界已不陌生，甚至我生活的纽约也有两座。第一座是普林斯顿大学的方闻教授“进口”到大都会博物馆的，它复制了号称“小园极则”的苏州网师园内的一部分殿春簃，起了个洋名叫“明轩”（Astor Court）——在中美建交后不久，两国加强文化合作的大背景下，又是第一张出口的中国名片，明轩的施工质量无可挑剔，连地砖都是从中国精心烧制带去的，比原作看上去还要干净利落，就是缺了那么一点“生活”的气息，抬头看见大都会本身的玻璃天顶，就知道这不过是个完美的沙盘模型——不管怎么说这座园林居然大受欢迎。第二座在斯塔滕岛于1999年开放。20年后“出口中国园林”已经成了一项业务，它夸口“原汁原味”，却不可避免地变成一座空间的蜡像，带着旅游景点的胎记——这样的园林不能说是“活着”的。

纽约斯塔藤岛植物园内的中国园林——寄兴园