俞妙兰

常规理论中把气口归入唱曲的范畴，但制订唱腔谱时不能小觑气口的分布，应提前纳入制谱法中加以观察，需将之预先留置，而且是易于辨别的、可以有效运用的、能够正确体现昆腔韵味的。气口符号在工尺谱中以“∟”符号标注在谱列左则，简谱以“ⅴ”符号标注在谱列上侧；同时，简谱中的休止符“0”处，也是气口的重要标志。谱中标示的气口是比较明显的、主要的换气位置，并不是全部的气口。

本期以南北曲名曲三支为例，将制谱与气口的关系做一梳理。

谱面的气口分布法

以下谱例出自《牡丹亭·惊梦》【山坡羊】曲。

气口在谱中的制法种类很多。一是腔格气口，昆曲某些腔格法的形成与气口紧密相关。如带腔就是主音停顿，在所带音符前必会留置一个气口，本曲中的“遣”字 （例①）与“幽”字

（例②）的休止符处即是。二是增强行腔旋律婉转荡漾而设计的气口，如本曲中的“情”字

（例③）与“人”字

（例④），音符2前面的“ⅴ”符号的气口位置即是。三是字音尤其是入声字所形成的气口，本曲中的“蓦”字 （例⑤）和“一”字 （例⑥）即是。四是词段衔接处或者上下句转换处，前者如本曲中“青春”与“抛的远”之间的气口 （例⑦），后者如本曲中每个上下句分割处都标了气口符号。这一类气口还包括曲牌格律要求，即某些曲牌乐句的特殊规律，见例15。当然还有一些没有明确标注的地方，也是可以做气息交换的。

明气口与暗气口

上述气口案例均为明确设置。在过去很多工尺谱中，或者现在有些制谱者，并不习惯标注气口位置，则全凭唱曲者的经验了。……