梁燕丽

摘 要：香港社区剧场受到中国剧运传统和英国社区剧场观念的双重影响，在回归过渡期，无论业余的沙田话剧团，还是职业化的新域剧团，作为率先接地气的社区剧场，今天看来具有开拓性意义，其经验值得特别关注和研究。

关键词：香港；社区剧场； 沙田话剧团；新域剧团

20世纪八九十年代，一些香港知识分子，如蔡锡昌、潘惠森等，受到“剧运”传统的影响，同时接受英国等西方国家社区剧场（community theatre）观念的启发，开始致力于发展香港社区剧场，如创立沙田话剧团、新域剧团等，今天看来具有开拓性的特殊意义。

香港长期作为英殖民地，就社区剧场而言，与英国的社区剧场发展既有联系更有较大区别。由于社区剧场的地域性特点，其人才、资源，甚至创作题材和主题关怀，皆密切关联剧团所在地区，所以每个国家和地区，可能因为政治、文化、风俗等环境的差异，其社区剧场会有截然不同的发展方式和特质，这也是社区剧场安身立命之所在。

香港社区剧场实践，蔡锡昌、潘惠森是重要的开拓者。从80年代的沙田话剧团，到90年代的新域剧团，蔡锡昌都提及受到英国社区剧场的启发和影响。1982年，蔡锡昌读到英国奥域剧院（Old Vic Theatre）行政总监安德鲁·李（Andrew Leigh）的戏剧报告书，对于社区剧场和创作剧发展的论述发生兴趣，开始构思“社区剧场”计划，着手创立沙田话剧团。新域剧团模式的策划，则与1987年蔡锡昌到英国的一次考察有关：苏塞克斯（Sussex）名编导安·杰利科（Ann Jellicoe）组织的社区剧场：剧团的专业艺人半年或一年时间驻守一个乡镇，一方面为该地区居民筹办各种戏剧活动，如训练班、游戏、节目巡游和嘉年华会等；……