提起作曲家郭文景，知道他的人首先会想到歌剧《狂人日记》。这部作品与鲁迅的原著有密切关系。作为一部惊世骇俗的魔幻小说，《狂人日记》手术刀般地挖掘了人性黑暗，常常使读者不寒而栗。郭文景的同名歌剧亦对比强烈，多处运用了打击乐、弹拨乐、埙和鬼魅一般的人声，以渲染阴森的气氛，听过的人无不印象深刻。

近日，由国家大剧院唱片公司NCPA Classics出版的郭文景声乐作品专辑《天地的回声》同样给人强烈的印象。它与歌剧《狂人日记》有一个共性：都充满了戏剧性。当然，因为其中有四首作品直接来自郭文景的歌剧。

专辑中的《清平调·云想衣裳花想容》《天地的回声》《虞美人·春花秋月何时了》《北京城》，以相对平易近人的旋律打动人。《春天，十个海子》《远游·布满伤痕的肉体啊》《蜀道难》则想象力发达，有剧烈的跳跃感。

从郭文景的声乐作品中，我们还可以判定，曾经有很多人说西方歌剧听不懂，最大的原因在于歌词听不懂，这个理由不完全成立。

郭文景的声乐作品都有中文歌词，但一方面演唱的时候听众不可能听清楚每一句，另一方面，即使对着歌词听，完全了解其意，可是作为音乐作品，它真的就像你读到的意思那样简单直白吗？非也，否则不如直接听诗朗诵。郭文景说过：“我始终是在发出我自己内心的声音，不管是什么样的选题，关注的都是现实。”这从一个角度说明，音乐家的用词不一定看重原意。

比如第一首《清平调》是李白的一首诗，歌词只有四句，它的意思大概是一种对于神仙般境界的幻想。……