黄咏梅

在过去的很长一段时间里，我的写作都喜欢选取些奇怪的人和奇怪的事，剑走偏锋。这或许和我在传媒界工作有关——每天都能接收到很多稀奇古怪的新闻消息。我的同事们知道我喜欢写小说，经常问我：“要不要给你提供些创作素材？”说实话，在这个信息发达的时代，哪里会缺乏创作素材？现实发生的事情，远远超过了作家的想象力。一点不夸张地说，跑突发新闻的记者，接到报料电话，第一句问的就是：“死人了吗？死了多少人？”做社会新闻版的编辑，每天选择记者当天稿件的标准也往往是：这件新闻死了5人，头条，这件死3人，二条，这件闻所未闻，三条，这件既没死人也不新鲜，枪毙……做新闻的人深谙吸引眼球的法则。说得好听是冷静，不好听就是麻木，如同他们应对种种现实的态度一样。写了十多年了，我开始意识到，我不仅想象力跟不上现实生活，甚至连情感力也在逐渐消失。

我很喜欢一部英剧《黑镜》，里边有一集讲的是一台“真人秀”节目，由观众参与，共同完成一个个提前设计好的环节，令人惊悚、落泪。由于现实的乏味，虚构的故事已不能满足观众的感官刺激，因此，“真人秀”设计和布局上的“真实”，便重新唤起了观众的兴趣，但是，这种兴趣仅仅停留在感官，一阵掌声过后，观众的内心又如离开的席位一般空荡。这让我联想到我们的写作。一些作品表面上反映出了现实生活的真实现象，反映出了社会某群体的真实生活，但却缺乏对人内心世界的探寻，这些故事，多半都是对外部命运的体现，而人物只是外部命运的一个道具，就如“真人秀”里被设计的那些人。