杨明辉（四川音乐学院音乐学系）

南北曲音阶体制及历史成因初探

杨明辉（四川音乐学院音乐学系）

论及南北曲的音阶体制，人们常以南曲用五声、北曲用七声一语概之。这一看法，及至今日，已成为人们区分南北曲的重要标志。诚然，从现存的南北曲来看，南曲五声、北曲七声的格局的确是客观存在的。然而，如果历史地考察，则需注意一个问题，即：南北曲是自宋元形成以来就确立了这种音阶形态，抑或是在明清时期的发展过程中才逐渐形成的呢？对于南曲五声、北曲七声之说，有识之士逐渐认识到其并非与生俱来之特征，而是在其发展过程中逐渐形成的，但是对于其历史成因何在，目前尚无明确的结论。因此，本文拟对此问题做一个初步的探讨。

■南北曲音阶体制的相关论述

笔者在清代以前的文献中，尚未见到关于南北曲音阶的记载。而自清代以来，音阶问题则常为曲论者提及。经笔者梳理，有如下一些：

毛奇龄《竟山乐录》记载：“其后金章宗时，造乐府专用七声，而元时因之，遂有南调、北调之分。南调用五声，北调用七声”。[1]

方成培《香研居词麈》卷四“论南北曲之分”谈道：“今人度曲，闭‘乙’‘凡’二字则成南调，用‘乙’‘凡’二字则成北调”[2]。

凌廷堪《燕乐考原》卷六“南北曲说”，对胡彦升《乐律表微》中提出的“今之南曲，不用‘一’‘凡’，为雅乐之遗声”一说提出批评。凌氏认为：“故以用‘一’‘凡’，不用‘一’‘凡’，为南、北之分，可也；以雅乐、俗乐为南北之分不可也。然则今之南曲，唐清乐之遗声也；……