T.J.克拉克 沈语冰 诸葛沂 译

奥林匹亚的选择（上）

T.J.克拉克 沈语冰 诸葛沂 译

1马奈奥林匹亚油画1863

T.J.克拉克在《现代生活的画像》的《奥林匹亚的选择》一章中，在分析《奥林匹亚》让公众震惊、让批评家愤怒的原因时指出，这幅画中的裸女背离和颠覆了传统的祼女画惯例和形象，这种背离暗示了《奥林匹亚》的先锋性，它是对现成流行符码、艺术惯例和社会观念的颠覆与拒绝。

T.J.克拉克，《奥林匹亚》，马奈，艺术社会史

2卡巴内尔维纳斯的诞生油画130cm×225cm1863

很显然，1865年的批评家们认为奥林匹亚连交际花都不如，而马奈是故意这样画的。换句话说，交际花这个范畴并不能很好地涵盖和取代那些不驯服的女人，以及这些语汇所暗示的阶级社会里的肮脏所在。

但是这并不能解释一切；或者说，并不能解释批评家们在1865年的反应——为何他们的文章如此强烈、如此奇怪，为何他们发现是如此难于确定《奥林匹亚》究竟扮演了哪个“阶级”，尽管他们似乎确信她一定扮演了某个阶级。毕竟，阶级通常是交际花最能表现的东西之一。在这样的情况下，杜坎那样的批评家可以毫不费力地对社会危害这个话题鼓唇弄舌。奥林匹亚本来可以在阶级中占有一席之地，本来几乎不会困扰批评家们的敏感性。她本来会受人怜悯，或者甚至得到少许崇拜，或者被打入快活的地狱。阿尔弗雷德·德尔沃（Alfred Delvau）1867年在《巴黎的乐趣》（Plaisirs de Paris）一书的末尾描述了这个世界：

在“放纵”这幅地图上勾勒出一条明确的界限是很重要的。……