刘宝

如果想了解20世纪的文化活动，现代主义是文学与艺术史研究过程中极具价值和成效的概念，但在影视研究中，它却几乎行不通。除了彼得·福斯坦顿（Peter Verstraten）认为电影与现代主义之间没有任何联系之外，电影界更多学者也一直反对将电影史与其他古老的艺术形式史相提并论。[1]电影艺术被排除在了现代主义的研究范围之外，也正因如此，电影新媒介的独特地位得以彰显。

一、 电影新媒介的特殊性

电影的独特地位不仅在于其产生的历史过程与众不同，还取决于其自身的媒介特殊性。自从美国艺术评论家克莱门特·格林伯格（Clement Greenberg）发表论文“迈向更新的拉奥孔”（1940）以来，媒介的特殊性已成为理解现代主义的一个重要问题。[2]从其特殊性来说，格林伯格认为现代主义是一种媒介自我反思与条理化的焦点。在漫长的人类历史上，尤其在19世纪，不同的艺术媒介已经成为模仿其他媒介的混合体。而20世纪现代主义的“任务”，就是清除媒介中一切不具有媒介特性的事物。比如，视觉艺术应该防止受到文字的影响而被歪曲；绘画艺术应该摆脱对三维空间的假想，因为在追求这种假想的过程中，二维媒介的绘画需要与三维媒介的雕塑艺术相抗衡。格林伯格同时还提到，音乐为众多其他媒介提供了一个有价值的模式，相较于其他艺术，音乐很少会受到诱惑而去追求属于媒介的品质，因而在保持了其艺术直观性的同时，也保持了其形式的纯粹性。……