刘春燕

香港电影的特色“就在于‘杂性，它可以处在种种文化的边缘——中国、美国、日本、印度——却不受其中心的宰制，甚至可以‘不按牌理出牌，从各种形式的拼凑中创出异彩”。[1]彭浩翔显然属于这意料之外的“异彩”，作为一位独立电影导演，彭浩翔从一名普通的电视台编剧成长为独具风格的新一代导演——自资拍摄的短片《暑期作业》（1999）获台湾金马奖最佳短片提名，首部长片《买凶杀人》（2001）获香港电影紫荆棘奖最佳编剧及金像奖最佳编剧提名，第二部长片《大丈夫》（2003）获香港电影金像奖最佳新晋导演，《公主复仇记》（2004）获邀参加东京国际电影节，《伊莎贝拉》（2006）成为第56届柏林国际电影节唯一入围竞赛单元部分的华语电影……接下来的《志明与春娇》（2010）与其续集《春娇与志明》（2012），描写最普通的香港都市青年的相爱历程，其塑造的张志明与余春娇成为香港中产阶级的代表，以其爱情为主线表达了当下年轻人困顿的精神挣扎与出路，成为彭浩翔的标志性符号与代表作品。从影以来，彭浩翔电影集合了黑色幽默、恐怖、离奇荒诞与警匪等多元素，形成自己独特的电影美学。时隔5年，张志明与余春娇再次与观众见面，在“七年之痒”的时间段内对个体与爱情、婚姻与情感进行全新解读。人们对于彭浩翔也有了更高层次的期待，透过影片《春娇救志明》再观彭浩翔的电影美学，亦有了一些更为成熟的发现。

一、 黑色幽默与爱情元素的杂糅

香港喜剧电影经历了线索清晰、有迹可循的一段变迁史。