张勇

有关非洲的电影叙事，通常是由欧美国家所垄断的。而近些年，随着我国电影实力的提升和文化走出去的需要，中国电影开始不断走出国门取景拍摄。有关美国、日本、阿联酋、泰国、印度等地的风物人情陆续赚取眼球经济和旅游门票之后，开始出现一定的视觉疲劳，于是聪明的中国电影人开始把镜头对准非洲这块处女地，《战狼2》和《中国推销员》就是个中典型。

在《战狼2》这个救援故事中，不仅有中国常驻大使馆、医疗队，还有与非洲人民相亲相爱的底层务工人员，这在长期被好莱坞所垄断的非洲影像世界和所遮蔽的中非关系表述里，能较正面反映中非友好，具有极大的突破和创新意义。

在操作层面，作为非洲叙事的先锋之作，《战狼2》在研究既有非洲题材影片——尤其是好莱坞相关电影上，做了不少功课。观影者不难发现它是《太阳之泪》《卢旺达饭店》《黑鹰坠落》等影片的集大成者，集结了好莱坞多年走进非洲的所有经验：血腥、暴力、种族冲突、贫困、饥饿，还有几乎是硬插入进去的动物和风光。观众能想起来的有关非洲的所有劲爆元素在这里应有尽有。

回溯电影史，在非洲民族不断解放和文化自醒的过程中，好莱坞电影不断被非洲民众指责为是一种影像殖民，是欧美帝国结束以往政治殖民之后的一种新的殖民样式——利用文化霸权地位不断塑造和夸大非洲的负面问题，进而强化好莱坞式英雄人物的拯救。这种叙事背后的逻辑是强化非洲需要帝国主义的帮助。……