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即使明天已被今天处死

2017-08-11July

南都周刊 2017年15期
关键词:高寿平行线双曲线

July

有些爱情是乍离乍聚的双曲线,有些爱情是缘悭一面的平行线,还有很多是搅扭纠缠的乱麻。

丝毫不怀疑《明日的我与昨日的你约会》导演三木孝浩的纯爱“伎俩”,熟谙少年气和透明感的他,格外会运用光影和细节的魔力,再加上原著的脑洞设定,把一段纯净无瑕的爱情,放置在了高光打亮的真空里。纯爱的无脑和逻辑的烧脑水乳交融,不仅没有违和感,还令剧情增色和别致了不少。

当然,由于颠覆了我们对时间的感性认识,你可以死抠其中的BUG。但这都不重要,有一点是明确的,爱之动人,不在逻辑,而在于情绪。如果逻辑成了推动情绪至巅峰的“帮凶”,便能成就脱离低级趣味的爱情。

故事開始于一列电车,高寿初遇爱美。那日阳光正好,柔光滤镜照亮女主的美,高寿一见钟情。顺理成章地,他们初遇、告白,一起搬家、煮饭、剪头发,慢慢渗透进生活,后来一起见了家长,拍了合照……小情侣之间的日常,眼角眉梢的灵动,欲语还休的温柔,深情而不粘稠,平凡而又细腻,直看得观众露出慈母般的微笑。

唯一的“钩子”,是爱美总会流下莫名的眼泪。直到她遗失的笔记本,打开了玄机。原来爱美来自于另一个世界,那里的时间流逝顺序跟高寿的世界是相反的。

由于两个世界不能交融,每隔五年他们才有30天的交汇。高寿5岁时,曾被35岁的爱美搭救,爱美5岁时,也因35岁的高寿脱险。在彼此都是20岁那年的相遇,终于“于时间无涯的荒野中,没有早一步也没有晚一步”地成为了恋人。

但在爱美的时间线里,他们之间发生的一切都是倒叙,同样的事情,在彼此心里就有了完全不同的分量和意味:她的第一天,是他的最后一天;她的过去,是他的未来;他的喜剧,是她的悲剧。在她的经历里,他们的关系是从爱侣到陌路,情感是从浓烈到稀薄。

明天已被今天处死,泪的存在,也许就是证明悲伤和爱不是一场幻觉。

看完电影,我的心里很空又很满,突然想起了曾经见证过的一段爱情。一个不算朋友的朋友,远远欣赏的那种,她在三十好几遇见了命中注定的那一位。他们爱得那么深,好像要狠狠挥霍来之不易的奢侈幸福,对命运肆无忌惮地挑衅,玩笑话里全是生死的忌讳。后来他真的在一次美国自驾游中罹难,简直像一语成谶。

大概你能体会这种感觉,有生的瞬间能遇到彼此,已花光所有运气。这种奇迹,在将近幻灭之年,已经不相信会有下次。

我记得她当时写了一句话:无论分手还是生死相别,爱过,就不可以退还了。悲伤不用铺张得像展览,回忆那么华丽那么深厚,足够过完余生了。

爱仰赖于命运,却又抗拮命运,因为有了爱,一条薄命变得有骨气、底气。于是,爱的极致表现是狂妄,但这种狂妄却又极易引起命运的侧目。当时的我断然无法想象,如此相爱之后,怎么能容忍命运生生将他们撕裂,“深情即一桩悲剧,必得以死来句读”,听来不像幸存者的风凉话吗?

很多年后的我,看完这部电影,似乎懂了,人与人的关系就像星系,宇宙何其浩瀚,生命何其短暂,相逢何其稀罕,就算以彼此为燃料,或许也只能沿着星轨孤独地旋转。然而人类认知里的永恒,放在更大的参照系里,也不过是弹指一挥间。如果因为交会,拓展了自己与世界的边界,拓展了时空的外延,拓展了生命的意义,那么永恒或瞬息,也就不再成为束缚爱的度量衡。

稍纵即逝的情绪,因为短暂而被用力珍惜的瞬间,不就已经是对爱的无限考证与追索吗。爱的欢愉,是确认自己当下正竭尽全力活着的感受。爱的目的,就是去爱,将自己勇敢地托付出去,如鲸向海,如鸟投林,抵御终究到来的灰飞烟灭。

想通了这个问题,也许就不会再纠结“人到底是为未来而活着,还是为过去而延续”。

人世间有许多的爱,不得善终,却并非不善。有些爱情是乍离乍聚的双曲线,有些爱情是缘悭一面的平行线,还有很多是搅扭纠缠的乱麻,但电影里高寿和爱美的爱情,却是首尾相连,连成了一个圆——其实已经是一种圆满。

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