张节末 段廷军

“样板戏”《海港》四种角色类型的美学探讨

张节末 段廷军*

《海港》是首出反映社会主义建设斗争和生活的“样板戏”，从淮剧《海港的早晨》到京剧《海港》（1972年演出本），历经数年，几易其稿，两者剧情的最大区别在于增加了一个阶级敌人钱守惟，其性质演变为阶级斗争。《海港》的人物角色设置遵循两极对立的原则，起初形象多元、比较生活化的诸人物逐渐向程式化的角色结构转变。根据人物在剧中的功能与行动，可将其分为四种角色类型：“保护者”、“协助者”、“需帮助者”和“破坏者”，四者相互依存，构成一个整体。四种角色类型的形成并非仅仅应和于现实政治意识形态的需要，还是向古代戏剧传统回归的结果，乃两者之成功结合。

《海港》 角色功能 角色类型 意识形态 戏剧传统

中国传统戏剧为了直观地区分人物特点，赋予人物不同的脸谱，对应不同的性格内涵，如红脸代表忠义，白脸意味奸诈，黑脸则是公正或勇猛等。人物角色的脸谱化，使观众在角色登场之初即能对其道德谱系及性格特点做出初步判定。然而在戏剧现代化进程中，戏剧创作的对象乃新的社会结构，因而涌现出了更多新式人物，若是对这些人物进行角色化区分，其角色特点就不是传统戏剧固有的诸脸谱所能标示的。于是，按人物在剧中的立场与功能将其划分为不同的角色类型，这样一种适应当代语境之现代戏的人物角色设计就具有了可能性。“样板戏”的许多经典形象都呈现出一个特点，即他们归属于不同的阵营，如阿庆嫂与胡传魁、刁德一，李玉和、铁梅与鸠山等属于对立的双方。……