翁赟烨 （浙江省余姚市文化馆 315400）

近现代工笔人物画的多样性探索

翁赟烨 （浙江省余姚市文化馆 315400）

传统工笔画中的线性画法在中国绘画史上占据着举足轻重的地位，从战国到明清，从墓室壁画到绢本锦帛，均体现了其在现实艺术领域中的主导地位。

近现代；工笔人物画；多样性

从壁画中的以色来填充墨线勾勒的空白块面发展到墨块与色面相辅相成，工笔画随着形式语言的变化——逐渐由作为关注现实民生，记录劳动生活的手段演变成为文人墨客满足其诗化艺术，愉悦身心的要求而存在的一种艺术形式，转而成为由单一绘画形式语言发展为“墨”“色”并重。与此同时，工笔画的艺术表现形式也开始朝着多样化发展的道路行进。

发展而来的近现代工笔画不仅包容了勾勒加渲染的传统风格，平面表现的装饰性趣味，还包括来自西方的写实主义手法，稚拙朴实的民间画风，以及强烈的现代样式——画面中将线条或提炼或隐匿，从而使画面能更随性地表达作者的主观情感。

蒋兆和在四十年代初曾说过：“凡事总不能老守陈规，总得适度度境，况艺事之精神，是建筑于时代与情感之上，方能有生命与灵魂所在，今人之画，虽不如古，而古人之画，又未必能如今日之生，所以艺术之情趣，是全在于实际的感情，决非考字典玩古董可同日而语。”近现代工笔人物画的真正复兴与发展，始于中西文化思潮的碰撞。20世纪的八九十年代，中国画领域出现了从未有过的发展空间和机会。……