古元碾庄艺术实践的经验

2017-08-07郝斌

中国文艺评论 2017年7期

郝斌

古元碾庄艺术实践的经验

郝斌

在我国近现代美术发展历程中，尤其在中国共产党领导的延安文艺运动中，已经积累了许多深入生活、探索创作的历史经验。其中，作为“边区生活的歌手”、延安木刻最杰出的代表——古元，即是其中一个十分重要的案例。本文集中讨论古元在碾庄深入生活的创作实践，试图揭示古元的深入生活与其木刻创作的内在关联，以对今天有所启示。

古元延安木刻深入生活碾庄木刻大众化

目前已有很多研究论及古元，但多集中于古元艺术风格语言层面；尽管也谈及古元在碾庄的生活实践，但研究者们往往简单地引用古元的原话进行说明，并未很好地阐释古元艺术创作的渊源问题。古元在碾庄时期创作的那些崭新的、生动的和鲜活的作品，明显地显示出了与现实生活的密切关联，如《牛群》（1940年）、《家园》（1940年）、《铡草》（1940年）、《冬学》（1941年）、《哥哥的假期》（1941年）、《离婚诉》（1941年）等。我们不能简单地将之视作是对政策的反映，实际上古元在碾庄的探索恰恰处在延安文艺座谈会之前；我们亦不能据古元在《讲话》之后的艺术变革而忽视甚至否定前面的探索，相反，应当更珍视这种自觉的探索。古元到底是如何深入生活，又如何从生活中提取素材、探索形式，一步步推进创作，进而创作出一系列著名的作品？这些问题引起我们的思考，因为这些探索对于今天仍然具有重要意义。