摘要：电影美术设计师在充分掌握电影特性的基础上，利用其在美术、建筑、雕塑、文学以及历史等方面的能力和修养，确定影片外景，完成内景设计，完成外景及实景的加工设计，组织景的搭建加工，绘制电影镜头画面并指导服装、道具的设计和加工等等。本文以《集结号》和《我的父亲母亲》为例谈谈电影中的色彩语言。

关键词：电影美术；色彩；形态；风格

近年来，中国电影数量和票房的暴涨让世人为之惊异，同时国产电影在各大国际电影节的频频亮相，也让海内外的观众渐渐熟悉和了解中国电影。但是与中国电影产业的迅速发展相比，中国电影走向国际的步伐却依然迟缓。究其原因之一，在全球化的大时代背景下，一味的模仿使得本国电影丧失了民族的特性，商业化的运作也使得影片艺术水平降低。如何在进军世界电影市场的同时不丧失本民族固有的文化和取得一定的商业回报，在这一方面，中国电影亟需借鉴成功经验。电影作为视觉艺术，其视觉呈现尤为重要，因为我们在镜头上所看到的任何造型，无一不是经过选择和设计才出现在画面之中的，因此电影美术设计成为了一部影片最终呈现样貌的先决因素。我国的电影美术设计，从最初继承中国传统戏曲布景到如今有意识的探寻不失民族色彩的国际化道路，其中的飞跃和进步是有目共睹的。在银幕影像世界里，“镌刻山河，雕镂人心”进而使人性之大义通达天下四海，为电影美术之大任。其造型设计，宏应蔚为壮观，微至心中涅；其创作思维应凌迟作品情思，蕴意应丰沛厚重。电影美术设计的主要工作是为影片提供符合剧情和人物性格，具有时代和地方特点的典型环境和适应特别需要的特殊环境。

一、电影美术设计在《集结号》中的表现

优秀的影片离不开美术，因为电影美术能够将情与景有效地融合在一起如在影片《集结号》中，电影的上半场以黑白画面为主，白色的雪花与黑色的环境共同营造出一幅诡异的画面，给人强烈的精神震撼； 后半场画面转为鲜艳的黄色和绿色。无论是黑白画面还是黄绿画面都属于美术范畴。此外，影片中的灯光、道具的设置都蕴涵着美术的意味，可以为影片增色不少。电影中的美术设计不仅需要与影片的主題相一致，还需要将影片的内在精神发挥到极致。这样的美术设计无论在整体上还是在局部上，都经得起揣摩，不仅可以在影片中找到自己的契合点，也能够更好地为电影艺术服务。如影片 《集结号》为使观众体验当时的情景，真实地感受到战争的残酷，影片在人物造型、服装道具、性格特征、画面镜头等各方面都进行了恰当的色彩处理。如服装的色彩必须符合时代特征，使人物在性格上符合踏实、朴实的军人特征。虽然电影与美术存在诸多差异，但在影片 《集结号》中，美术设计师却将色彩运用渗透到了演员性格之中，找到了电影与美术之间最佳平衡点，既塑造出了朴实自然的人物形象和性格，也传达出了最真切的影片信号，更带给人强烈的视觉震撼与冲击，而这些都与电影美术设计分不开。

二、电影美术设计在《我的父亲母亲》中的表现

影片《我的父亲母亲》借助独特的色彩力量，给观众带来一种强烈的视觉冲击力和感官艺术冲击力。首先，氛围营造。为了区分现在与回忆两种环境，导演分别用单调的黑白色与丰富的彩色两种色调，形成强烈视觉对比，暗示女主角对爱情的执著。在影片中，有一个镜头是母亲穿着粉红色棉袄，围着大红色围巾，在山村奔跑。荒凉的秋天因为这一抹鲜艳的色彩增添了一丝温暖和独特。到了冬天，从红棉袄到红发卡的搭配，与天地间的皑皑白雪形成了强烈的色彩对比，营造了一种渴望爱情又希望渺茫的氛围。另外，黄色也在影片中发挥了重要的氛围营造作用。随处可见的大量的黄色（秋天的黄叶、浑黄的道路），载着父亲的离开以及母亲深情的目送，浓浓的爱意透过色彩直达人心，升华了影片的艺术效果。其次，象征意味。色彩的巧妙利用能够大大提升画面的现实感，使电影画面产生浓郁的象征意味，让观众从中感受角色的情感。在电影《我的父亲母亲》中，红色强调的是一种热烈中的哀伤，黄色象征一种温馨中的忧郁，黑白色彩的对比是为了反映现实中的矛盾与冲突。在父亲为实现给学校翻新的愿望四处奔波最终不幸去世时，母亲内心是崩溃的，但电影却立刻转入到回忆的画面，用耀眼的“红色”展现往日情节。这种强烈的对比，反映出主人公心底快乐与痛苦的巨大落差，而这恰恰是母亲内心的矛盾感情世界的真实写照。这种别出心裁的表达方式和独特的色彩运用，将观众成功引入电影镜头中，去感受角色的情感，提体味其中的苦与甜。

在电影艺术中色彩既是一种造型手段，也是一种视觉语言形态。色彩不仅可以对影片主题进行说明，增加影片内容的寓意性，而且还具有表情达意等丰富的艺术意蕴。如果表现力丰富的色彩不能正确运用，会产生喧宾夺主的现象，影响影片的视觉效果。由此可见，只有色彩与影片融为一体，形成色彩结构，使色彩成为影片内容，才能使色彩的意义真正得以体现。

【参考文献】

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作者简介：陈之凡（1991-），男，汉，湖北武汉，武汉纺织大学传媒学院研究生。研究方向：数字媒体艺术。