刘加锋

(贵州大学 文学与传媒学院，贵州 贵阳 550025)

《风流子》词调体式考

刘加锋

(贵州大学 文学与传媒学院，贵州 贵阳 550025)

《风流子》与《内家娇》“同调异名”的说法并不可靠。从唐至元代，共有48人创作了60首《风流子》词。该词调真正形成于北宋变革时代(1068-1125)，此时词调体式已经完备：有109字、110字和111字三种调式，其中110字为“正体”。在南宋苟安时代(1208-1265)，该词在使用上达到繁盛时期。之后逐渐衰落，至元代几近消亡。

《风流子》；内家娇；调式；嬗变

《风流子》词存在“一调多体”和“同调异名”等争议。本文试图在遍历式统计和文献互证的基础上，考察该词的嬗变情况，以期为后人继续研究和创作《风流子》词提供一定参考价值。

一、《风流子》“一调多体”及“同调异名”说争议综述

1.《风流子》词“一调多体”说

《风流子》本是唐代教坊曲，后被用作词调。“此词在唐时为单调小令，宋为慢词。二者迥异，嬗递之迹难考。小令体，《词律》卷二、《词谱》卷二皆列孙光宪所作(楼倚长衢欲暮)，单调三十字，八句六仄韵。慢词体，周邦彦《清真集》、吴文英《梦窗词稿》入黄钟商(大石调)。《词律》列张耒所作，《词谱》以周邦彦所作(枫林凋晚叶)为正体。”[1](P266)可见，该词在唐五代已经创调，至宋代已经完备，这是清人万树与王奕清的共识。

但是，《词律》、《词谱》对《风流子》词调体式的认识却大为不同：《词律》于《风流子》词下，仅列孙光宪(楼倚长衢欲暮)及张耒(亭皋木叶下)两种体式。[2](P89～90)《词谱》则列《风流子》九体：(1)单调三十四字，八句六仄韵，以孙光宪词为代表；(2)双调一百十字，前段十二句四平韵，后段十句四平韵，以周邦彦词(枫林凋晚叶)为代表；……