涵纳

不知不觉间，采访报道纽约春拍夜场已经是第六个年头了。自从全球艺术市场受到2009年金融危机冲击以来，2013年逐渐回暖，2014、2015年间达到新的高峰（拍卖天价频出），再到2016年的市场收缩，一路跌宕起伏，让人难以捉摸。去年受到英国“退欧”以及美国大选影响、略显平淡的纽约秋季拍卖为今年的全球艺术市场走向设置了悬念。

2017年以来，全球艺术市场与艺术圈仍处于不稳定的状态，重磅新闻一个接着一个：3月初，佳士得宣布全球裁员12%，并将于今年年底关闭经营了多年的伦敦南肯辛顿街拍卖场及缩小在阿姆斯特丹的生意规模；几乎同一时间，纽约大都会艺术博物馆馆长康柏堂因高居不下的运营赤字以及随后爆出的绯闻被迫辞职，让纽约艺术圈大跌眼镜；所喜3月初的纽约军械库艺术周交易正常，5月初欧洲艺博会“踢法”（TEFAF）又在纽约增加了一个春季版，释放出纽约本地艺术市场依然坚挺的信号。在这样的国际国内环境下，2017年的纽约春拍夜场在盘整中回归几年前的辉煌也似乎有了一定的指望。

今年的春拍在安排上中规中矩，五场夜场拍卖集中在一周之内：佳士得与苏富比各举办两场常规门类的夜拍——印象派与现代艺术和战后与当代艺术，富艺斯（Philips）照例在最后一天傍晚举办一场当代艺术夜场，与同一天晚上举办的苏富比当代夜场吃力地竞争着买家的钱袋子与媒体的关注度。前几季佳士得单独辟出的“主题性”夜场与苏富比的“单个藏家”夜场都不复出现。

印象派与现代艺术夜场艰难角力

2017年5月15日星期一，佳士得印象派与现代艺术夜场揭开了今年纽约春拍夜场的序幕。晚上7点将到，偌大的拍卖场内还空空如也。我正在纳闷，一位同来报道夜场的记者说，恐怕他们（藏家们）还在威尼斯狂欢未归呢，我一想果然不错，之前的周末正值威尼斯双年展开幕；那边刚刚结束，就要赶来纽约参加春拍，艺术圈顶级藏家们的5月社交日历一向是排得密不透风的。

7点15分，拍卖师安德里亚斯·拉姆布勒（Andreas Rumbler）敲着拍卖槌召唤陆续入场的客人抓紧就座，拍卖即将开始。由于原本安排在第一件的毕加索作品临时被撤拍，于是首先出场的是法国超现实主义与达达艺术家弗朗西斯·毕卡比亚（Francis Picabia）作于1929年的一幅布面油画，42万起拍，75万落槌，加佣金后90.75萬美元成交，略低于最高估价100万美元。看来今年3月刚刚在纽约现代艺术馆结束的毕卡比亚回顾展对艺术家的公众知名度和艺术市场价值的影响有限。第二件拍品是英国艺术家亨利·摩尔的青铜雕塑《摇椅一号》（Rocking Chair No. 1）。这件高不过30多厘米的微型雕塑居然引起不少兴趣，也许是母亲节刚过，这对摇椅上的母子还是很有卖点的，几个回合之后以180万的价格落槌，加上佣金后超过210万美元，大大高于原先的最高估价120万。然而出人意料的是，第三件作品—— 包豪斯运动奠基人之一、匈牙利裔艺术家拉兹洛·莫霍利·纳吉（LászlóMoholy-Nagy）的抽象布面油画—— 就遭遇了流拍的命运。这件作品估价在150万到250万之间，岂料叫到95万就无人再肯出价了，拍卖师只好失望地宣布流拍，伴随着拍卖槌落下的声音，场内的观众也交头接耳，议论纷纷。

好在紧接着的一幅立体主义艺术家勃拉克的作品引起了场内外的好几个买家竞争，以高于最高估价200多万美元的880万落槌，加上佣金后超过了1000万，让人松了一口气。再往下几件也都找到了买主，第11件拍品，毕加索的《穿蓝裙子的女子坐像》（Femme assise， robe bleue）被短暂担任过俏江南CEO、现任佳士得亚洲区总裁的魏蔚（Rebecca Wei）以4000万美元的落槌价拍下，估计是中国大陆的买家所委托。值得关注的是，魏蔚似乎是首次在佳士得纽约的夜场出现，与亚洲区副主席李昕、中国区主席蔡金青一起为亚洲（主要是中国）买家竞价争购艺术精品。日本买家也不示弱，以1000万的落槌价拍下当晚的一件莫奈雪景作品。这一晚的明星拍品、罗马尼亚艺术家布朗库西的一件罕见的金属小雕塑《沉睡的缪斯》（La Muse Endormie）不负众望，引来场内外众多买家的角逐，从1800万起拍直到5100万落槌，引来场内热烈的掌声。夺标者是原苏富比明星拍卖师、现为私人艺术顾问的托芭亚斯·梅耶（Tobias Meyer）。这件拍完，大批的买家纷纷起身离席而去，几乎没有人注意到紧接其后的一件布朗库西水粉作品竟然流拍。

这场拍卖在一个半小时后结束，总成交额达到2.89亿美元，接近拍卖预估最高成交额3.07亿，几乎是去年春拍同类夜场成交额的两倍。去年12月刚刚接任佳士得全球行政总裁的施俊安（Guillaume Cerutti）（此前担任过佳士得欧洲、中东、俄罗斯及印度的总裁）在新闻发布会上坦言这是佳士得印象派与现代艺术部近七年来最高的单场成交额。

虽然总成交额达到近年的高峰，佳士得这一晚的拍卖其实温吞有余，热情不高，现场感觉买家持观望态度的多于参与竞争的。55件拍品有12件未能找到买主，78%的成交率在近几年同类拍卖中怎么也不能算高。当晚成交榜冠亚军的价格加起来超过1亿美元，即占总成交额的三分之一强，其他的作品有不少低于最低估价落槌，一些拍品仅有一名竞价者。我在新闻发布会上提问，如此高的流拍率究竟是源于拍品质量问题还是买家信心不足，施俊安则避重就轻地说这是因为市场和藏家“比较有选择性”。这等于没有回答，哪个买家花几百上千万美元买艺术品的时候不加选择呢？看来佳士得在甄选拍品上还是要多花功夫才是。

5月16日晚上是苏富比的印象派与现代艺术夜场。这本是苏记的强项，却遭遇了头牌撤拍的重创。拍卖前被苏富比强力推荐的、英年早逝的奥地利艺术家伊亘·席勒（EgonSchiele）19岁创作的布面综合材料作品《达那厄》（Dana？）预估价在3000万到4000万美元之间。苏记还特别制作了视频专门介绍这件作品，拍卖当天的新闻通稿上也以这件作品为号召，谁知道临到快拍卖了，卖家居然决定撤拍，好比本来领衔主演的明星临时退场了，令苏富比极度尴尬，观众和买家也十分失望。

不过，尽管少了这样一件重磅作品，凭良心说这一晚的拍卖成绩还是不错的。第一件拍品就获得热烈的反响，落槌价为最高估价的三倍。此后20件作品都顺利找到买家，其中第四件拍品、德国超現实主义艺术家马克斯·恩斯特（Max Ernst）的青铜雕塑《与王后下棋的国王》（Le RoisJouant avec la Reine）更是引起10位竞拍者的争夺，近1600万的成交价刷新了艺术家的雕塑作品拍卖纪录（恩斯特的绘画作品拍卖纪录为1632万美元）。无奈苏富比总是头三板斧砍得不错，后劲不足。自第21号开始陆续有拍品流拍，毕加索、蒙克、德加、夏加尔都在流拍名单中。

作品早已跻身“亿元俱乐部”的瑞士艺术家阿尔伯特·贾科梅蒂（Alberto Giacometti）的一件以他弟弟迪亚哥·贾科梅蒂（Diego Giacometti ）为模特的胸像在这一晚以700万美元起拍，叫到920万本已落槌，偏偏有个竞拍者的竞价与拍卖师的落槌声同时响起，于是只得重开竞价，却终以低于最低估价1000万美元的950万落槌。有趣的是，弟弟迪亚哥不仅仅为哥哥做模特，自己也是一位艺术家。他的大型装置作品《圣路易岛的图书馆》（Bibliothèque de L？le Saint-Louis）以631万美元成交，创下了艺术家的拍卖纪录。我好奇的是买家把这件装置搬回家以后会不会真的当作书架来用？

苏富比这一晚的拍卖以1.738亿美元收官，勉强高于预估最低成交额1.47亿，席勒作品的缺席严重影响了整场的成交额，令人扼腕。此外，当晚的成交榜冠军，俄罗斯艺术家马列维奇的布面油画《有平面与投射的至上主义构图》（Suprematist Composition with Plane in Projection）成交价为2162万美元，与佳士得的榜首布朗库西作品成交价 5736万一比就相形见绌了；莫奈的睡莲池和毕加索的自画像虽然都过了1000万美元，参与竞拍的买家却寥寥无几。还值得注意的是本来活跃于苏富比纽约夜场的亚洲区主席黄林诗韵这一晚不见踪影，不知道是躲在包厢中指挥，还是根本就没有来纽约参与竞拍，也令人对苏富比在争夺亚洲客户的能力上产生了怀疑。艺术市场的竞争如逆水行舟，不进则退，苏富比勉力而为，却不敌佳士得的步步紧逼，两相比较之下，差距日益明显。

当代艺术夜场重建市场信心

如果说前两个晚上的印象派与现代艺术夜场买家还在谨慎地持币观望，接下来的当代艺术夜场就奇迹般地为市场重建了信心。高成交率和超出预期的总成交额让专业人士和普罗大众再一次认识到全球艺术品市场需求大于供给这一事实。

5月17日星期三晚上6点半，佳士得纽约洛克菲勒中心的拍卖厅已经座无虚席，担纲这一晚拍卖的是佳士得全球总裁彭凯南（JussiPylkk？nen），他以丰富的经验和幽默机智的风度在过去几年里为佳士得拍出了无数高价精品。当晚开场的是一件估价仅为7万美元到9万美元之间的作品，如非亲眼所见，我实在难以相信如此低估价的作品会出现在夜场中，好在买家还算给力，14万的成交价好歹超过了六位数。第6号拍品即掀起了第一个高潮，美国艺术家赛·托姆布雷1962年于罗马完成的综合材料绘画《丽达与天鹅》（Leda and the Swan）被全球顶级画商高古轩以5288万的高价拿下，也是这一晚的最高成交价。

这一晚的亮点还有美国对冲基金大鳄斯蒂芬·科恩（Steven Cohen）送拍的一件巴斯奎亚特油画《哈拉》（La Hara），作品画的是一名白人警察，也是巴氏笔下罕见的白人形象，与近几年美国黑人与警务人员之间频繁爆发的冲突相契合。这件作品1989年在苏富比以34.1万美元的价格售出，后来买主私下卖给了科恩，售价并未公开，如今成交价是3496万美元，28年间来价格翻了100多倍！

经过两个小时的逐鹿，佳士得战后与当代艺术夜场拍出了71件作品中的68件，成交率为96%，总成交额4.48亿，其中五件作品成交价超过2000万美元，比起去年5月同类夜场仅有五件超过1000万的作品来，进步可喜。当晚美国超现实主义艺术家曼·雷（Man Ray）的手工着色银版照片《流泪的女人肖像》（Portrait of a Tearful Woman）以216万成交，创下了艺术家的拍场纪录；安迪·沃霍尔、利希滕斯坦等艺术家都有不俗的表现。佳士得将其归功于上拍的作品大多为“拍场新面孔”，有些甚至20多年来从未在拍卖中出现过，这样的新鲜感也是吸引买家的重要原因之一。

5月18日星期四晚上有两场夜拍，富艺斯与苏富比各有一场20世纪当代艺术专场。因为无暇兼顾，我还是在晚上7点来到东河边的苏富比大厦。令人欣喜的是这一晚由我比较喜欢的苏富比欧洲区主席奥利·弗巴克（Oliver Barker）担任拍卖师。开场第一件作品是初次进入夜场、出生于1977年的美国艺术家乔纳斯·伍德（Jonas Wood）的布面丙烯油画作品。虽是年轻艺术家首次露面，买家们都还很买账，作品从15万起拍，最终以115万落槌，创下了艺术家的拍场纪录，可谓一鸣惊人。第7号拍品、美国女艺术家阿涅斯·马丁（Agnes Martin）的一幅抽象作品《无题#13号》（Untitled #13）也引起了激烈的竞拍争夺，最终以最高估价700万美元落槌。此后的竞拍也一路走高，场内气氛良好。

有了前一晚佳士得巴斯奎亚特的成功，苏富比的底气也相当足，被用作图录封面的第24号拍品，巴氏的《无题》（Untitled）径直以5700万美元起拍。如此高价却没有吓住买家，场内外的几名竞拍者你追我赶，令全场观众都屏住了一口气，最终当竞价到9800万落槌时场内爆发出热烈的掌声。很快就有人在社交网络上发现买家迫不及待地公布了自己竞得这一天价作品的好消息。原来买主是1975年出生的日本电商创办人前泽友作，前泽去年5月就在佳士得以5728万拍下了巴斯奎亚特的巨幅作品《无题（恶魔）》（Untitled （Devil））。在福布斯2017“日本最富”排行榜上居第14位、身家高达36亿美元的前泽充分让我们见识了什么叫“有钱就是任性”。去年春拍在几大夜场共花费9800万美元，除了巴斯奎亚特，又将考尔德、理查德·普林斯、杰夫·昆斯、布鲁斯·瑙曼等炙手可热的当代艺术家作品纳入囊中。据悉前泽正在千叶县筹建自己的私人美术馆，如果将作品展出，对亚洲的艺术爱好者来说，倒是一桩幸事。

因为巴斯奎亚特的作品加上佣金后成交价高达1.1048亿美元（巴氏也超过沃霍尔、成为作品售价最高的美国艺术家），苏富比当代艺术夜场交了一份漂亮的答卷：与佳士得一样高达96%的成交率，总成交额稍逊一筹，但也超过了3亿美元；除了乔纳斯·伍德，美国艺术家基斯·哈林的作品也创下了艺术家的拍场纪录。同一晚，中城的富艺斯也捷报频传，除了一件撤拍的作品，富记居然全场售罄，总成交额达1.103亿美元，并刷新了彼得·多伊格（Peter Doig）的拍场记录2881万美元；中国艺术家艾未未的十二生肖兽首也以337万美元成交。

2017纽约春季夜场看点

与以往几季相比，2017年的春拍有些新的看点。首先是雕塑受到市场的热烈欢迎。《华尔街日报》的艺术记者凯莉·克劳（Kelly Crow）在报道中调侃，超级富豪们在把家里的墙上挂满画之后发现桌子上、露台上和庭院里似乎也需要点缀些艺术品。佳士得印象派与现代艺术夜场成交榜冠军即是雕塑，得益于之前佳士得的成功，苏富比紧接着在同一门类夜场中推出了11件雕塑，仅一件流拍，10件作品总成交价达5410万美元，高于总体最高估价4120万。

其次是藏家的成熟与挑剔。这一季流拍的名单中不乏毕加索、德加、罗丹、马约尔等大牌艺术家。然而，一流艺术家的二流甚至三流作品已经不足以吸引买家的目光。而以往在现代艺术板块中并不引人注目、但艺术史上评价与地位甚高的一些艺术家如康定斯基、阿尔普、勃拉克、籍里柯、恩斯特等人都引起不少买家的兴趣和竞价。美国“国民艺术家”杰夫·昆斯（Jeff Koons）风光不再，一件早期作品——说实在话比他后来的那些艳俗的着色不锈钢雕塑在艺术史上的地位要高得多——居然无人问津而流拍，可知风水轮流转，联想到近十年前在各大拍卖行独领风骚的英国艺术家达明·赫斯特（Damien Hirst）如今也是臭了大街，不知道当年花高价买回去的买家作何感想。

佳士得全球总裁施俊安称当前的形势是，市场不缺买家；只要是有好作品，市场绝对是有消化能力的，关键是卖家信心不足，不愿意將手上的精品拿出来卖。的确，这一季除了苏富比印象派与现代夜场的席勒作品遭撤拍，佳士得也有毕加索、德库宁等蓝筹艺术家的作品被临时撤拍，可见施俊安此言不虚。

拍卖行的世纪人才争夺战

2017年，不光是艺术市场在盘整，拍卖行的人事变动也如同孩子们玩的“争座位”（music chairs）游戏一样，频繁换人，进进出出，令人眼花缭乱。

今年4月，跳槽去苏富比的佳士得原美洲区主席马克·波特（Marc Porter）又宣布重回佳士得，距离他被委任苏富比艺术部（Fine Art Department）主管仅仅过了三个月。波特曾在佳士得工作25年之久，也许新公司的文化气场与他不合，还是愿意回来给老东家效力吧。而曾为苏富比当代艺术部主力干将的阿历克斯·洛特（Alex Rotter）现在出现在佳士得的夜场中为客户在电话中竞拍。

2015年刚刚上任的苏富比总裁泰德·史密斯（Tad Smith）于去年斥资5000万美元购入前佳士得高层艾米·卡帕拉佐（Amy Cappellazzo）的私人咨询团队，事实证明并非无效，从去年下半年以来苏富比在原本落后的当代艺术市场上频频出手，急追佳士得，卡帕拉佐与她的团队应该功劳不小。富艺斯这一季的成功，今年3月才加入的原苏富比当代艺术高级副总裁麦蒂·海登（MietyHeiden）居功甚伟。

由于艺术市场交易的特殊性，与客户保有良好关系的咨询专家是拍卖行获得佳作拍品的关键，可以想见，未来几年几大拍卖行对于人才的争夺将更为激烈。

结语

2017年春拍在回归中盘整，买家持币观望，但是遇到精品依然毫不手软。几大拍卖行都不遗余力地发展网上拍卖，这一低成本的行为显然有了明显的回报：网上拍卖的收入在各家总收入的比重逐年上升。马云前不久预测未来企业将用人工智能取代高层管理人员以节约人力成本，我不禁要问，是否有一天人工智能也将取代真人拍卖师呢？不知道我们有生之年是否会看到这一天，到那时，也许会有人工智能的记者来采访报道拍卖了吧！