杨高猛 （武警安徽省总队政治部文工团 230031）

综艺晚会中导演与灯光设计的关系

杨高猛 （武警安徽省总队政治部文工团 230031）

业界很多人认为综艺晚会里的灯光设计跟导演实际上是没有多大关系的，就综艺晚会而言好的灯光师没有导演也一样能设计出好的效果。那么这两者之间的关系从专业的角度来讲我认为其实就是艺术思想与技术的关系，本文就此作了比较全面的阐述。

综艺晚会；导演；灯光设计

综艺晚会是如今我们的生活中时常能接触到的最常见的的文艺活动形式之一，无论是电视晚会还是剧场晚会，效果——永远都是晚会设计者的追求，其具体来说就是导演构思、舞美设计、灯光设计、音响设计这四个块面，它们的好坏直接决定了晚会的效果，而这其中导演的思想又是决定着舞美、灯光、音响的设计方向，他们之间的关系是相互依附的。我们每欣赏一台晚会除了对节目的关注外，很多时候讨论最多的就是灯光设计的如何，因为它是一台晚会艺术层次一个非常鲜明的标志，而业界很多人认为灯光设计跟导演实际上是没有多大关系的。那么这两者之间的关系到底该是一个什么情况 ？就此，我们可以从以下的几个方面来了解一下。

一、何为灯光设计

如今的灯光是评价一台晚会效果好坏的重要条件之一，其操作者灯光师的能力素质将直接影响到整台灯光设计的水准，也就是说灯光设计既是对灯光师的代称也是对晚会整个灯光效果的定义，其主要特点分为技术装置、基础效果设计和具体节目设计三部分。1，技术装置；这是灯光设计的第一步骤，也就是根据舞台的实际情况所有类别的灯光设备如何布局。那么在满足基本光的前提下效果灯的位置很有技术含量，其哪个位置多少数量都是需要精心设计的。一个优秀的灯光师在了解到整个晚会的主题和风格之后，应该立刻就能够定位出灯光的基本设计方向，除特殊节目的个别要求外其设备的装置是能体现灯光师的技术水平的。2，基础效果设计；这是灯光设计的第二步骤，因为综艺晚会对灯光有一个大环境的要求，侧、耳、逆、顶、面这五个方位的光源有一个基本的色彩搭配，也就是我们常说的基本光，再加上效果灯固定位置的效果，组合起来就是这个舞台特有的基础效果光，它不需要取得导演的认可，也不是哪一个节目的效果需求。通常这种基本效果的灯光设计在晚会的一开场体现的较为明显，还有就是主持人串场环节等。3，具体节目设计；这一步也是设计上最复杂的环节，综艺晚会节目类型多，也就是说每一个节目都得根据其特点设计出自己的灯光，如果灯光师在这一环节完全仰仗自己的理解来设计，可能和节目的创意以及导演想表达的意思就会有出入，因为灯光师不可能全程参与节目的创意、设计、排练，通常都是节目成型后才会进入，那么这就要和节目导演一个个的沟通才能完成效果设计的要求。

二、导演是否要懂得灯光的基本常识

我个人认为这是评判一个导演是否合格的标准条件之一，作为综艺晚会的导演你除了要设计节目，还应该知道跟演出有关的一切常识，只有这样你才能设计出一台完全属于你自己风格的晚会。1，晚会的基调因素；作为综艺晚会来讲无论是何种性质的都有自己的特定含义，这就决定了导演必须有区别的对待，因此从节目设计到舞美、灯光等都要符合本台晚会所要体现的思想。而灯光在这里更多的是体现一种氛围，一种对活动属性情绪的诠释，也就是导演的理解。那么作为导演，其基本的色彩搭配，侧、耳、逆、顶、面这五个方位光源的取舍、亮度，都决定了其思想的鲜明性。比喻说你是特别日子的纪念类晚会，是以抒情为主导思想的，那么灯光的氛围就应该是相对舒缓、平顺，色彩搭配多用冷色调且面光不宜多给，效果灯大部分时间都应该处在平铺且光圈柔掉的情况里，这样给人以稳重、庄严，又不失情感的感觉。如果你是庆祝类晚会，那么情况则大不一样了，灯光的氛围应该是明亮、动感，色彩搭配跳跃性明显的，效果灯大部分时间都应该是在动起来且是换色或者加图案的情况，以此营造出欢快、热烈充满欢乐情绪的现场环境。2，节目的思想因素；这点更是一个导演艺术思想是否全面的一个标志，节目设计出来只是完成了第一步 ，后期的排练、服、化、道，再到合成时的灯光设计都到位了才算完成。晚会上节目没有舞美灯光的包装就无法观看，所以，导演在节目排练的时候就应该把各个跟演出有关的要素都要考虑进去了，尤岂是舞台呈现的最后一个灯光设计步骤，它是艺术升华的重要工序，而灯光师在这个环节主要是配合导演完成。你比喻说舞蹈类节目，根据其音乐、歌词、节奏、服装的不同，其灯光的设计感觉必然有很多的不同，而且在哪个点上哪句歌词或者节奏上变化都很有讲究，其变化如何选择更是要符合节目的特点和规律，而这些只有导演心头是最清楚的。再比喻说小品类节目来说 ，首先是该节目的大环境，就是第一直观事件所处的地点、时间，再到作品情绪的转折点，对于这些剧情的发展需要变化的点、位只有节目导演能够确切掌握，很多时候的变化更是随演员现场演出的节奏来定，而这些灯光师是无法准确掌握的。

作为导演你要完成上述的工作，也就是要和灯光师进行配合的话，你至少要对灯光的基本原理和属性有一个最基础的了解才能表述出自己的需要，让灯光师能够从技术上完成操作，不然只讲感觉和意境，可能会造成让灯光师是连蒙带猜的，这样既影响节目设计质量又耽误时间。

三、导演和灯光设计的关系

完美的灯光效果是导演和灯光师的完美结合，这点在很多晚会尤岂是规格要求都比较高的晚会中是非常重要的，他们之间就是思想设计和技术设计的结合体，缺了谁都不能完成晚会的灯光设计。1，艺术规律的需要；综艺晚会的艺术生产规律决定了从晚会创意到节目设计、从排练到节目包装、从舞美设计到灯光设计等，都要完全在导演的统一设计和指挥下才能顺利实现。也就是说导演是整台晚会的灵魂，他的思想及艺术要求必须贯穿在每一个环节，因为只有他明白晚会的细节设计需求是一个什么状态，只有他才能控制整个晚会的节奏，解决所出现的问题。2，专业素质的限制；在了解掌握了导演的想法要求后，舞台其他各部门就要按照本专业的情况去具体实施。灯光师，他的专业就是设备的养护、布置与操作，再就是晚会的标准化环境程序的基本设计，他不可能像导演一样去学导演学、表演学、舞台设计学等，那么这也就界定了他只能是一个设备技术人员。

虽然在现实很多晚会中有些有经验的灯光师确实可以独自完成部份节目的灯光设计，但是那也仅限于他遇到过的类似节目，也就是经验之谈而已，那么导演再在细节上稍做调整即可，但是这也不能混淆两者之间的实际关系，也就是一开始说到的依附关系。一台好看的有水准的晚会是包含了诸多设计者心血的，虽然晚会的导演统领全局，但是灯光作为一台晚会的鲜明特点，其设计的意义非常重大。它有自己的专业特点，但是更多的是利用其技术的艺术性与导演思想的完美结合，没有灯光师的技术提供，导演想法再多再好也体现不了，而灯光师的技术再好也不能离开导演的艺术思想，不然你设计出来的效果肯定和节目想表达的思想是有出入的。

杨高猛，男，1979年出生，安徽枞阳人，本科学历。现为武警安徽省总队政治部文化工作站正营职干事，中校军衔。主要从事晚会策划、导演。