关心于

作为建筑大师梁思成的关门弟子，郭黛姮在建筑学界大名鼎鼎。

杭州重修雷峰塔，她是总设计师。她主持维修的六和塔，被视作文物建筑保护的范例。但献身建筑半生，她最大的梦想是守护圆明园。“我对这里一草一木都深有感情，希望恩师以我为傲。”

摸索中，被遗忘的圆明园一点点展现

郭黛姮生长于北京的四合院，自小便对满眼的青砖灰瓦兴致盎然。高中毕业，她如愿进入清华大学建筑系，师从建筑大师梁思成。

郭黛姮对圆明园的痴迷始于第一次去圆明园上课：画素描，老师选了西洋楼（圆明园内一景），当时她不了解，以為圆明园就是西洋楼，不知道还有那么多中式建筑。老师苦笑着，遥望远处怅然地说，万园之园，怎么可能就这一景呢？西洋楼只在园子最北侧一块很小的区域内，为的是满足皇帝的猎奇心理，圆明园主要区域都是中国传统建筑。当年，木结构建筑、花草园林都被烧毁，唯有“石头景”残留下来。

郭黛姮的心被刺痛了，之后，圆明园的一切，她都十分关注。

后来郭黛姮留任清华大学建筑系，被选为梁思成的助手，师生二人常在圆明园的断壁残垣间驻足。上世纪60年代，这一片成了农村，没有围墙，住着农民，分布着稻田，郭黛姮无数次暗暗叹息：这不该是圆明园应有的样子。

梁思成说：“150余年的营造毁于一旦，痛心啊。不论是颓败的残墙，还是残破的石刻，都是诉说着的历史，忘记历史，就是背叛。”

正是这句话，点燃了郭黛姮的梦想，她发誓，有生之年，一定要为圆明园做点什么。

第一次机会源自偶然。上世纪80年代末，广东珠海市旅游局找到她，请她设计一个旅游景区圆明新园。郭黛姮觉得人生一下敞亮了，精选出圆明园四十景中的十八景加以复原。6年后景区开业，民众热情膨胀，每天的接待量都近十万人。

尽管如此，郭黛姮却心生难受。这些复建建筑，不过是满足当地旅游业发展的一处景点而已，怎么能代表圆明园的文化内涵呢？

从珠海回来后，郭黛姮一有空就跑国家图书馆，查阅关于圆明园的档案。2000年，郭黛姮申报了圆明园档案资料研究这一课题。彼时计算机业刚起步，郭黛姮决定建一个圆明园的数据库，也许以后修复时用得着。

付出很快有了成效，圆明园管理处找到郭黛姮，希望做进一步的研究规划。

于是在圆明园里，经常能看到郭黛姮和学生们的身影。很多遗址人迹罕至，大家在一人高的草丛里艰难摸行。这样的摸索中，上下天光遗址的台阶被发现了，杏花春馆遗址的山洞、假山被找到了，濂溪乐处遗址的木桩于乱草丛中重见天日，天然图画遗址的湖心岛被准确定位……遗忘的园子一点点展现出来，那一刻，郭黛姮觉得，一切都是值得的。

直面质疑，拒绝让园林返老还童

研究圆明园之外，郭黛姮还有另一项重大任务：捍卫圆明园。

新世纪伊始，关于圆明园是否复建的话题，一度掀起社会大讨论。在甚嚣尘上的全面复建声中，郭黛姮坚决站在了反对面：圆明园不仅具有文物价值，更具有文化价值，即便复建，也要建立在对遗址进行有效保护的基础上。

因为她的捍卫，圆明园的修缮与保护最后确定为保持整体完整性，重点安排建筑遗址的清理，山形水系、植被景观、围墙园门的恢复。在此基础上，再复建部分向游客提供服务和展示功能的建筑和景点。

郭黛姮对这样的结果很满意：“作为最牵动民心的遗址公园，它承载的文化价值与历史信息才最重要。”

她反对在遗址上全面复建，更反对任何无厘头的新建、重建。

2005年，横店集团董事长徐文荣策划在横店重建圆明园，用于旅游和影视剧拍摄。他托人找到郭黛姮，咨询意见，也希望她提供一些技术支持。

郭黛姮表示，在遗址上复建不可能，在异地复建也不可能。当年建造园子的很多资料、图纸早已遗失流散了；当初的建筑材料很多是海外进口，现在国内也找不到；目前工匠的建筑技艺水平也达不到当时的水平，很多工具都不会使用了；再者，古代建筑和山水的空间搭配很巧妙，现在去复建，也很难达到当时的意境。

徐文荣不甘心，几次三番登门拜访，还带来了横店影视城一些仿古建筑的照片，试图说明复建的东西可以很逼真。郭黛姮也不多说，带着徐文荣在圆明园好好走了一趟：“圆明园代表的历史信息无法复制和重现。即使能够重建整个园子，也绝非真实的它，不过是一个仿制品、一件赝品。”

郭黛姮牢牢记着恩师梁思成的叮嘱：那些善男信女要修一个佛寺，然后捐了钱，结果寺院却修得像返老还童。佛寺也好庙宇也好，随着岁月沧桑会有很多变化。现代人的修缮要使它们老当益壮，而不是返老还童。

“复建”圆梦，为了守护也为了传承

虽然尽力保护了圆明园，郭黛姮却并不痛快。毕竟纸上得来终觉浅，面对一个主要靠想象来弥补形象缺失的圆明园，这也是民族之大不幸。

于是，2009年，郭黛姮毅然领命，带领80余位专家学者和专业人员，开始了一次世界园林与遗址史上空前的研究——圆明园数字复原工程。

做三维仿真表现圆明园景区，并且把建筑细节也呈现出来，需要容纳大量信息。为了尽力真实再现，郭黛姮带领研究人员查阅了浩如烟海的历史档案，甚至多次远赴异国他乡，才辗转求得。

这个过程的艰难自不用言。由于圆明园有关的图纸资料珍贵而脆弱，国内的保存机构管理严格，“概不外借”。郭黛姮不得不骑着自行车，一家一家去敲门。在国外，情况也没有好一些。

郭黛姮海外寻访第一站为美国，虽然美国国会图书馆接待了她，显然并不太热情。之后寻访小组又去其他博物馆、艺术馆、图书馆，碰壁依然时有发生，即使开门迎客也相当戒备。更有一些馆内明明存有圆明园文物，却拒绝向寻访小组开放。

寻访难度极大，郭黛姮还是咬紧牙关坚持了下来。到海外寻找线索是必要的，因为很多圆明园的陈设器物、字画等文物信息和档案都缺失，特别在英国，大量圆明园流失文物至今下落不明。

经过两年的努力，团队完成了第一期项目。22个景区和55个不同时期的建筑全景，得以复原三维模型库。两年后，基于此的“圆明园移动导览系统”投入使用，游客可以通过郭黛姮的数字模拟系统，看到12个景区。

过去一些电影、电视里也出现过模拟圆明园的图景，但准确性不够，模型从3000面到2万面不等。郭黛姮要求做到15万面，这样就很逼真。团队先后画了4000张图纸，模型做了几千个，每个细节都自己建模，而不是贴图。

2017年4月，郭黛姮的虚拟复原取得长足进展，成功“复活”圆明园32个景区、270年间的面貌，其中九州清晏、含经堂等10个最具代表性的景区是首次上线。只要下载再现圆明园移动导览系统App，便可跨越时空，看到圆明园多个历史时期的盛时景象。

这个系统推出后，一片惊叫声涌来。郭黛姮像所有用户一样激动：“我们将不止看到圆明园的断壁残垣，还能从虚拟场景里感受到它曾有的辉煌。经历了多少变迁，这也是另一种还原。”

目前的复原占了圆明园全景的六成，未来还有很长的路要走，郭黛姮已经颇感欣慰：“也许等不到全景再现的那天，但我尽力了。我对得起作为华夏子孙的良心，对得起恩师当年的教诲。”

（图片由本文作者提供 编辑 赵莹

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