刘小波

一个时代有一个时代的艺术，但是艺术的内部，存在着审美的连续性，流行音乐也是如此，全球都是如此，例如美国19世纪的街头民谣和20世纪的流行歌曲存在着各种技术上的差异，但是内部的审美是延续的。李静嘉在对中国古代流行歌曲进行鉴赏的时候也列了一个“今古对唱”的条目，为每一首古代的流行歌曲寻找出一首当代流行歌曲进行对比，古今歌曲放在一起比较，意境、表述方式、情感竟有着惊人的一致性，以此可见这种音乐审美的延续性。

中国流行音乐中大部分的作品是“回溯型”的，即从以前的音乐艺术中汲取灵感。当下流行音乐的这一趋势更为明显，中国当代流行音乐的根基仍是中国传统的音乐文化。即便中国现代音乐的改良是从“西乐哉、西乐哉”的口号中开始，但是中国的音乐一直以来都延续着本民族的传统。

流行音乐严格来说是西方舶来品，但是为了迎合中国最广大的受众群体，中国流行音乐在编码的时候却挪用了大量的中国传统文化元素，整体上呈现出回归传统音乐资源的姿态。流行音乐之父黎锦辉的流行音乐创作奠定了中国流行音乐的基本风格，即民间旋律与西洋舞曲节奏相结合。在新时期流行音乐发展初期，陈小奇的歌点燃了用古典意象入流行歌曲的火把，从古典意象中寻找资源成为一种创作趋势。新世纪以来的“中国风歌曲”成为乐坛的重要事件。2015年举办了“首届世界互联网音乐大赛暨‘中国意象音乐创编大赛”，进一步推动了当代流行音乐的民族化与本土化。……