摘 要：谷崎潤一郎早期作品追求感官刺激，以“恶魔主义”著称，以移居关西为界，中后期作品回归日本古典与东方传统，以盲目为主题，创作了一系列作品，主要包括《盲目物语》（《盲目物語》1931）、《春琴抄》（《春琴抄》1933）、《闻书抄》（《聞書抄》1935）三部作品。本论文将在对其写作背景进行发掘的基础上，探寻这一特别的盲目系列与谷崎的美学理念之间的关系。

关键词：谷崎润一郎；《盲目物语》；《春琴抄》；《闻书抄》；美学思想

谷崎润一郎的中后期作品回归日本古典与东方传统，以盲目为主题，创作了一系列作品，在与诸多社会关系疏离的背景下，幽微而私密地描述了中产阶级男女之间的性心理与性生活。

1 危机与转型

所谓转型，是内外因合力导致的结果。具体说来，在自然主义文学大行其道的当时，谷崎却追求感官刺激，可谓独树一帜，但由于他过于追求声色享受，入“恶魔主义”之境地，呈文学创作之危机，这使他不得不重新考量自己的审美理念。而1923年9月1日的关东大地震为他提供了一个走近关西、发现传统美的契机，于是，他把探索的触角伸向了这片富于古典美的热土。

另外，谷崎在刻画女主人公的形象时，脑中已深深的烙下了根津松子的影子，于是便在创作中细腻地塑造着他所憧憬的“永恒的女性”。这可以以 1932年9月2日致松子夫人的书简为佐证。而那时的根津松子尚且是有夫之妇，松子之于谷崎，依旧是一个遥远而朦胧的存在。

1931年发表的《盲目物语》反映了与松子热恋时期的谷崎的强烈的女性崇拜，讲述了擅长推拿和说学逗唱的盲人弥市对风华绝代的阿市夫人及公主母女两代的爱恋。……