栾岚

摘 要：拉什·努连是瑞典当代著名的戏剧家、小说家、诗人。他的作品2014年刚刚被译成中文，中国观众对他的作品还相当陌生。他在瑞典戏剧界活跃了近半个世纪，其戏剧作品之多产之丰富在瑞典戏剧史上几乎是空前绝后的，他被认为是当代瑞典剧坛最为突出、最具才华的作家之一，已经成为瑞典戏剧的代表。

关键词：拉什·努连 关于爱情

“拉什·努连的剧作在本质上都是现实主义的，甚至是继承19世纪以来的批判现实主义的传统，即是对社会现实的真实反映，也是抨击。虽然这种社会现实可能不是以一种外在的客观现实呈现，而是以内在的人的心理和精神状态来表现……。”他的剧作经常围绕着一个家庭展开，从不同侧面反映现代人在相对富足的社会环境下，面对怎样的精神困境与情感裂痕。拉什·努连的戏剧充分表现了他对现代人的内心危机与复杂的人际关系变化的关注与兴趣，他的剧作通常对话简短，剧中人物名称多以人称代词、名词或符号表示，人物对白之间留有大量的停顿（沉默）。这样的剧作对于熟悉和适应中国戏剧大段台词表述的观众来说，无疑是一种全新的体验。

《关于爱情》是一部比较能够代表他剧作风格的作品。该剧通过两对貌合神离的夫妇，在不同的时空场景中展示出来的交叉的、复杂的情爱关系，进一步探讨当代男女之间复杂的心理关系。在2014年本人导演了《关于爱情》这部戏，是希望能够展现拉什·努连创作的一些特点，让观众对这位当代瑞典戏剧界的多产剧作家有所了解、对他的剧作风格有所了解、对他的戏剧意蕴有所感悟。同时，他的作品目前国内导演还少有触碰，导演这个戏也是对拉什·努连独特风格的瑞典戏剧进行一次尝试。

一、 关于瑞典剧作家拉什·努连

对于剧作家拉什·努连的了解，是从一本叫做《“一种地狱”瑞典戏剧家努连剧作选》开始的。剧作选附录的努连创作年表，为这位剧作家的多产和丰富的创作做了充分说明。截止到2011年，他共创作舞台剧70部、电视剧11部、广播剧8部、诗集14本、散文集4部。他的作品从不同侧面反映现代人在相对富足的社会环境下，面对怎样的精神困境与情感裂痕。拉什·努连的戏剧充分表现了他对现代人的内心危机与复杂的人际关系变化的关注与兴趣。他的剧作2014年刚刚被翻译成中文，也就是上述所说的这本剧作选。书中录入了包括《关于爱情》在内的五部戏剧作品，在这五部作品中可以看到，他笔下的人物都是生活在底层小人物的矛盾冲突和命运的演绎，除一部作品的地点发生在在精神病院，其他都是在以家庭这个现代人生活的基本空间展开。他揭示的生活，基本以矛盾、忧郁、压抑、甚至悲惨为主调。

二、 拉什·努连的剧作风格在《关于爱情》中的体现

通过拉什·努连的这五个剧本不难发现，他有着非常独特的写作风格。

1.剧中人物基本没有姓名，都是以人称代词、名词、或是符号代替。如《纯净Ⅰ+Ⅱ》中的人物：男人、女人、他、她、甲、乙、丙、丁、戊；如《关于爱情》中的人物：A、B、C、D、E、F；如《阴影》中的人物：男人、他、她、母亲、护士、女孩、儿子。

2.极其简练的人物对白。以《关于爱情》第一场为例：

C 不，等一下……

B 我得……

C 等一下，等一下。

B 我得走啦。

C 就一小会儿

B 我不想走，可我的走。我必须走。

C 我也是。

B我已經晚了。

C我知道。我也一样。

B我不想走。真的不想。这是我最不想做的。

C我也不想。这也是我最不想做的。

B好吧。

努连剧作中的对白，大多数都极其简练，剧本中基本没有舞台提示。这样的写作风格，对于导演及演员来说，即增加了表现难度，又给出了极大的想象空间。他的奇妙之处在于，不同的人读同样的一段戏的时候，脑海里会产生不同的画面，这是我在《关于爱情》导演该剧的过程中，也经常出现的状况。因为台词简短，人物表面上一句平淡无奇的话，实际上暗藏着非常丰富的内心活动，有些情感的体会和表达也许不在字里，却在行间。想要表达的真正含义，不像我们中国观众习惯性的大段对白那样好捕捉。演员表演时，往往会根据他的个人经历和经验理解剧本中台词的含义，有时会与导演的理解和要求有所偏差。既要激发演员的创造性，又要让这种创造不脱离轨道。这时，就需要导演时刻把控，不能让演员的想象跑出你设置的范围。第一场是一对婚外情人偷情的戏，作者剧本上给出的舞台提示就是“昏暗”两个字，其他一切都要靠导演的想象来完成。

3.努连的剧本中人物对白中运用大量的（沉默）。使剧中人物频繁处在外部动作静止的状态。比如《关于爱情》中的第三场（下），是C、D夫妻的一场戏。对白是这样的：

D：你有时间吗？

C： 当然有啊。什么事？（沉默）什么事？

D：哦，等一下……

C：好啊……

（沉默）

D： 我们可能不会有孩子啦。

C： 不吗？你在干吗？

D：你有一小会儿时间吗？

C：时间？

D：对啊。

C：干什么？

D：聊聊。

C：当然。

D：你有吗？

C： 当然。什么事？（沉默）什么事？

D： 哦，等一下……

C：你想要聊什么？

D：我想聊聊……

（沉默）

C： 说啊？

D： 你觉得我们要不要想办法收养一个孩子？

C：收养？

D： 对啊。一个孩子。

C：嗯……

努连的剧作中，人物之间的对白中注有大量的“沉默”提示。往往在一部戏中这样的沉默多次出现，会造成戏剧节奏松散、拖沓、气氛沉闷。但是，在《关于爱情》的排戏过程中你会发现，只要导演掌控住了舞台节奏，把握住了人物关系，舞台上虽然语言静止了，但人物的舞台行动没有静止，反而比以前更加积极了。努连的“沉默”是他的戏剧风格，如果拿掉这些“沉默”戏反而失去了味道。

三、 复杂的心理和人物关系

“人是世界上最复杂、最难解释的，每一个人又与他人完全不同，理解人、解释人、揭示人是极为困难的。而这正是戏剧艺术引人入胜之处。戏剧最大的特点是可以细致入微的表现人物的内心，甚至表现那些从不见人的内心幽暗之处。”{1}《关于爱情》通过A和B、C和D两组家庭各自的矛盾、B和C之间的一段婚外情，展现了当代瑞典家庭不稳定的婚姻状况。作者通过这两对貌合神离的夫妇，在不同的时空场景中展示出来的交叉的、复杂的情爱关系，进一步探讨当代男女之间复杂的心理关系。爱情是婚姻的基础，婚姻是爱情的延续。婚姻赋予了爱情实质性的内容，让爱有了结晶、有了归属、有了依靠。剧中的两个家庭的两对夫妻都生活在情感的枷锁之中，包括婚姻出轨的一对情人。在他们的情感世界里感受不到家庭生活带来的快乐。他们之间彼此不能沟通，每一个人都想得到爱，每一个人又在不断的失去爱。他们都努力地克制着自己，却还是伤害了对方；他们想要为自己坚持，却都又在坚持中失去了自己的初衷。

从丈夫A预感妻子B有婚外情到证实事实，一直处在隐忍的状态。因为不想让孩子知道父母离婚，还时不时地与B生活在一起。从他对B的态度看，是既不想离婚，又无法对妻子出轨释怀，他始终处在矛盾之中。妻子B对丈夫A显然已经没有了爱情，她一面拒绝和他做爱，一面对自己的出轨感到内疚。当她与丈夫的婚姻走到尽头的时候，她又说“感觉像是被剥了一层皮，好像我再也不知道自己是谁……好像我不再是我……好像回到了童年……成了一个没有父母的孩子……我不再是以前的我……又还不是我要成为的我。” 这样的内心是何等的纠结与矛盾。

另一对夫妇中妻子D一直为没有和丈夫C生一个自己的孩子而耿耿于怀，他们经历了几次人工授精失败后，妻子D想要领养一个孩子，组建一个“完整”的家庭。在领养孩子的问题上，C的态度明显是反对的。而D表现出来的是，小心翼翼征求这C的意见、顾及C的感受。实际上，看似处在家庭弱势地位的她，态度非常的坚决。反而看似起着家庭主导地位的C顺从了妻子的意愿，挑选了妻子想要的孩子。随着剧情的发展，偏偏深爱着丈夫的妻子D，因为遇见了F而离开了C。妻子D虽离开了，但一直惦记、牵挂着C。不论是街头偶遇，还是母亲离世的刻意邀请，D都会忍不住情感的奔涌流淌。

C是《关于爱情》的男主角。他的情感细腻，捉摸不定。他多情、善良、自恋、自负、自尊。什么事都喜欢让别人做选择和决定，看似尊重别人，其实也是在逃避责任。他喜新也恋旧，既可以和情人谈情说爱，也可以把和前妻离婚时的家，保持7年不变。他善于掩饰自己，让别人觉得他不在乎、无所谓。其实，他存储每一个他想要记住的细节。他顺从妻子领养孩子的要求；他承受失去养子的打击；他接受妻子离开他的事实；他理解自己的情人并不包括他在那个“属于自己的家里”。

《关于爱情》是一部风格样式独特的现實主义作品。作者反映的是当代瑞典家庭不稳定的婚姻状况。它是努连的近期作品，首演于2010年。初读剧本，整个戏你得到的是一种淡淡的、克制的情绪，但最终那种压抑甚至是“绝望”的人物关系，却让观众的心灵在不知不觉中被灼伤。记得这个戏的男主角在看完这个剧本之后，在自己的微信上写下“第一次看剧本不知如何做案头，不知道该写点什么，唯有将心呈现于此，方有救赎之道。好剧本，很想哭。”还有一位女编剧在看过剧本之后，居然说“我可不想结婚了。”我只能说，这样一位陌生的剧作家、用他独特的写作方式，深入骨髓的笔力，真实而准确的描写了当代人的婚姻场景，这场景中有你，有我、也有他、他们……。可以说，作家愈伟大愈深刻，内在行动在他的剧本里所起到的作用就愈大，普列汉诺夫曾说，这样的作家是不用“事件的表面的兴趣”来吸引读者，而是通过人物内心体验的刻化来抓住观众的心灵。

“努连的剧作本质上都是现实主义的，甚至是继承19世纪以来的批判现实主义的传统，既是对社会现实的真实反映，也是抨击。 ”拉什·努连笔触细腻，语言简练，他的戏的风格，有点像契诃夫，看似平淡甚至还有点冷漠，一切都是淡淡的，却是那样的真实可信。排演这个戏需要导演和演员必须静心、用心、动心。看戏的人，最好也有一定的情感经验和人生阅历，有一定的文化修养。那样，在这个特殊的空间里，正在演出的故事就是与你有关的一件事。在导演《关于爱情》的过程中，越来越敬佩这位杰出的剧作家。他可以那么精确的捕捉到人物的心理和精神状态，准确表达到剧本上，甚至一个多余的字都没有。在剧本中一个个的沉默里，你可以听到人物的挣扎、呐喊和呼吸。拉什.努连的作品中，戏不在字里，都在行间；不在有声里，尽在无声中。要诠释他的作品，导演很难，演员很难，但是，突破难点，豁然开朗。希望《关于爱情》，可以为中国的观众了解努连的戏剧开一扇窗。

参考文献：

[1]【瑞典】拉什·努连.万之，王梦达，赵立新，俞岚译.一种地狱——瑞典戏剧家努连剧作选[M].上海人民出版社，2014.

[2]【前苏联】格·古里耶夫，张守慎/译.导演学基础[M].中国戏剧出版社，1960.

[3]李建平.戏剧导演别论[M].上海书店出版社，2011.

[4]胡导.戏剧导演技巧学[M].中国戏剧出版社；2005.

作者单位：上海市群众艺术馆