王 宁

评《一句顶一万句》中去电影化的文学灵性回归

王 宁

《一句顶一万句》等刘氏文学原典改编的影视艺术作品近期的密集上映，形成了一种以文学规训影视艺术的足以撼动文化娱乐圈的刘震云2016话语式景观现象。《一句顶一万句》既是一部中国最底层百姓最无奈、最为奇特的社会伦理史诗，同时也是一部中国最底层百姓的一种生如浮萍任人拔弄的百年孤独的史诗。这部史诗事实上是在以一部影视作品的映像，为观众展现了国民生存的史诗画卷，同时，也在引领着观众乃至全体国民，共同思考国民生存，这一对于中国而言早已成为永恒，却又永恒存在的大课题。

一、影视艺术去电影化对文学与生活的还原

（一）影视艺术的去电影化

随着《一句顶一万句》这部新作中情节的错综更迭，人物也不断地迤逦登场。这些人物角色的塑造都有一个统一的特质，就是无论其官职大小，无论其身份地位如何，一律毫无例外地饱受着一种中国式孤寂的煎熬。事实上，在茫茫的生命旅途之中，无论贫富贵贱，其实任何人心目中都抱持着一种朴素的生命被尊重、被理解、被认可的梦想，因此，甚至不希冀一句顶一万句，哪怕一句只顶一句也好。但是，即便是这样的最基本的话语对等要求，也很难成为现实。正因如此，才有了《一句顶一万句》。这部影视作品中，话语式景观的重要特质，就在于以对话建构影视意象。众所周知的是，话语式景观的影视意象构建较为困难，而就其本质而言，其实难就难在话语式景观的去电影化上。……