王鹤彤 张 芸

城市空间中的蒙古族文化表达
——以电影《告别》为例

王鹤彤 张 芸

蒙古族自古就生息在中国北方草原，是一个历史悠久、文化底蕴深厚的民族。“历史上的蒙古族，以游牧为业，逐水草而居，辽阔的草原始终是蒙古族繁衍生息的历史摇篮。”[1]在蒙古族题材电影中一直有突出展示蒙古族原生态地理环境的惯例，蒙古族世居的草原成为标识蒙古族身份的空间符码。从展示奇观化的异域风光到承载蒙古族传统风俗的载体再到形成守护蒙古族传统文化的场域，蒙古族世居的草原地理空间在蒙古族题材电影的不同发展阶段呈现出不同的文化内涵。尤其是进入21世纪，蒙古族传统的生活方式遭遇到现代商业文明和城市化进程的巨大影响，这一时期的蒙古族题材电影倾向于探讨在现代城市商业文明的挤压下，应如何坚守蒙古族传统文化的命题。表现在人物塑造上，“生活在草原中的人物倾向于善的、健康的、充满希望的；而生活在城市中的人物倾向于恶的、有疾病的、充满危险的，呈现出一种草原/城市二元对立的形态”。[2]究其原因，草原是蒙古族传统文化发源的承载地，是蒙古民族灵魂的精神根基，与草原空间的亲疏度成为辨别蒙古族是否重视民族传统文化的重要标志。“为表达对于根文化的寻觅，电影要么讲述一个与现代生活几乎隔绝的边远区域发生的美妙人伦故事，要么讲述古朴的民族生活方式受到现代生活挑战的寓言”[3]，城市成为破坏蒙古族牧民们生存空间和精神家园的“对立面”，与他们的传统文化格格不入。……