戴 硕

以典型化手法刻画当代“官场现形记”
——《人民的名义》人物塑造的特色探析

戴 硕

《人民的名义》的火爆多少有点“出乎意料之外，寓于情理之中”。“意料之外”的是，这部剧开播之前宣传力度并不大，掀起的水花较小，除了“反腐反到副国级”外，几乎没有更多噱头用于话题发酵，因此，在2016年底湖南卫视推介的众多大剧中，毫不起眼。而“情理之中”的则是，该剧以前所未有的尺度，将镜头聚焦于省部级及其以上政治圈的私密生活，入木三分地还原了当下国内的真实政治生态，堪称当代“官场现形记”，这既是编剧周梅森蓄积十年的厚积薄发，也是大众对反腐剧需求的集体宣泄。

《人民的名义》的成功有很多层面，如与反腐尺度的突破密切相关，将反腐视角对准了省部级甚至副国级高官，展示了中国官场的广阔画面；在情节设计上，该剧跌宕起伏，抽丝剥茧，延续了周梅森擅长运用推理元素强化情节密度的叙事风格，将身处漩涡的政坛精英置于危机四伏的险境中。更重要的是，该剧在人物塑造上达到了政治剧的新高度，它不再采用清官、贪官的二元划分方法，而是将浓重的笔墨用在了对人性灰色地带的白描中，去脸谱化和符号化，让更多角色性格立体丰满起来，刻画正派角色的负面纬度与反派角色的内在挣扎相映成趣，成为福斯特在《小说面面观》中所推崇的“圆形人物”，而非“扁平人物”。综观全剧，《人民的名义》人物形象塑造所体现出的创新性和独到性，具有较高的文本价值，可体现为以下几个特点。……