卞天歌

电视剧《人民的名义》戏剧冲突特色分析

卞天歌

电视剧《人民的名义》剧照

2017年春，反腐题材电视剧《人民的名义》一经播出，反响空前热烈，被业界、学界人士称为“现象级”作品。该剧的成功固然有其题材上的优势，但剧中的戏剧冲突营造更具独特魅力，是作品对观众始终能够保持较强吸引力的重要基础。对比原著与电视剧可以发现，作品是通过“戏核”事件、大小戏剧冲突与错综复杂的人物关系建构起戏剧情境，并最终保持戏剧张力的，本文将对此作出分析。

一、围绕“戏核”展开冲突

席勒在《论悲剧艺术》中说：“一个新手就会把惊心动魄的雷电，一撒手，全部朝人们心里扔去，结果毫无所获，而艺术家则不断放出小型的霹雳，一步一步向目的走去，正好这样完全穿透别人的灵魂，只有逐步推进，层层加深，方能感动别人的灵魂。”[1]统观《人民的名义》戏剧冲突设置，符合了席勒所说的“不断放出小型的霹雳”的形式，并在此基础上，突出“小霹雳”是围绕着一个“中心霹雳”进而释放的，这是该剧营构冲突的艺术特色之一。

电视剧《人民的名义》构建了一个戏核——“116事件”，使接下来的全剧各个冲突关系、事件围绕它层层展开。“戏核”出现在第12、13集，冲突的形成、升级、化解到再次升级与解决自形成一个相对的封闭戏剧结构。在拆迁队与护厂工人的冲突激化后，老干部陈岩石前来镇场暂时化解了矛盾冲突。而当李达康、祁同伟等人决定顺势拆厂后，之前的冲突尚未全部化解又再次升级，后以陈老“举着骨头当火把”的坚决维护而再次化解。……