游高轩

人物玉雕的开脸

On Face Portrayal of Jade-carved Characters

游高轩

In the process of character jade carving, face portrayal of characters is particularly important because it directly influences the quality of character jade carvings. Therefore, it can be said that face portrayal is the most crucial kernel in the process of character jade carving.

我国的玉雕文化有着7000多年的发展历史，玉雕文化是我国传统文化的重要载体之一。而人物类题材的玉雕更是玉雕文化中非常重要的组成部分，早在我国的新石器晚期人物类题材的玉雕作品就已经出现。我国的传统人物玉雕种类非常多，主要包括：佛像、神仙像、仕女像等等，能够很好地展现我国传统文化对于不同人物的重视，也是宗教文化发展的重要载体。而在进行人物玉雕雕刻的过程中，人物的开脸工作又显得尤为重要，因为它会直接影响到人物玉雕的雕刻质量，因此，开脸可以说是人物玉雕过程中重中之重的环节了。本文通过作者总结多年的人物雕刻经验，着重对人物玉雕的开脸环节进行探究，为现代人物玉雕的发展提供借鉴和帮助，促进现代玉雕的发展。

一件人物题材的玉雕作品的创作过程首先一定是在玉料上找到合适的头部雕刻和开脸的位置，同时确定人物头部的大小和长度，这样能够为人物的整体比例打下基础，是整个人物结构和尺寸的衡量标准，以头部为准再向下雕刻双肩、胸廓、手臂和整个躯体结构，因此人物玉雕的开脸工作就显得尤为突出，或者说玉雕人物的脸相开得好不好会直接影响到这件作品的神韵和美感，乃至整件作品的艺术价值。

一花一世界（脸部）

一、脸部结构

在进行人物玉雕开脸的过程中，首先要对人物的脸部结构进行充分的了解和分析。传统的玉雕开脸过程，对于脸部的结构有着很好的总结，这种总结主要是根据汉字的形态对人物的脸部结构进行概括，其中主要包括“田字脸、由字脸、国字脸、用字脸、日字脸、甲字脸、风字脸、申字脸”等八种脸部形态结构，这是非常好的总结，在传统和现代人物玉雕开脸的过程中都能够进行很好地借鉴。不同的脸部结构类型有着不同的特点，“田字脸”呈现面部扁平和圆胖的特点；“国字脸”呈现面型方正的特点；“用字脸”主要呈现上部方正下部宽大的特点；“日字脸”呈现长方形的特点；“甲字脸”呈现上宽下窄的特点；“风字脸”呈现额部方正下部宽大的特点；“申字脸”呈现上下削尖，中部外凸的特点；“由字脸”呈现上部较纤细下部较方正饱满；比如我的作品《福在眼前》中对弥勒佛脸部的刻画就是取典型的“由字脸”造型，这样更突出了饱满的颧肌和脸颊，以体现弥勒佛憨态可掬的神态。除此之外，还有很多脸部类型，在进行雕刻的过程中首先要对每种脸型进行详细的分析并充分掌握其特点，才能够在人物玉雕开脸的过程中获得更好的效果。

二、脸部比例

脸部的比例对于人物玉雕的整体雕刻质量有着至关紧要的影响。传统玉雕工艺在对人物面部比例进行分析和研究，总结出了一个基本的说法，即“三庭五眼”。也就是一般的情况下人物的发际至眉毛、眉毛至鼻子、鼻子至下颚基本上是三等分的，在传统雕刻的过程中被称为“三庭”；“五眼”则指脸的宽度比例，以眼形长度为单位，把脸的宽度分成五个等分，从左侧发际至右侧发际，为五只眼形。两只眼睛之间有一只眼睛的间距，两眼外侧至侧发际各为一只眼睛的间距，各占比例的五分之一。但童子的脸部比例却与大人的脸部比例略有不同，童子的脸部比例是以眼睛为中线，眼睛以上至额头，眼睛以下至下巴，各占脸部一半比例。同时童子的两眼距离较宽，眉档也比大人相较略宽。如：我的作品《招财童子》中童子的开脸就是以眼睛为中线，以显示额头宽大，五官紧凑，脸颊肥嫩的效果，更加突出了童子的天真、稚气、可爱、活泼的神态。所以在进行人物设计的过程中，应当对各种人物的脸部比例进行充分的研究和理解并把它掌握。在人物脸部比例精准定位之后，再进行精细的雕琢，从人物的面部中庭开始来确定眼睛的位置，从而更好地确定鼻子、耳朵、嘴巴、发际的比例，更好地体现出玉雕人物的表情乃至整个人物的神态。

一花一世界

三、脸部细节

1、鼻

进行人物玉雕面部雕刻，鼻子的选位举足轻重，由于鼻子位于面部的中心，因此在进行开脸要从鼻子开始。人物玉雕的鼻子主要由鼻根、鼻梁、鼻翼、笔尖、鼻孔等部分组成。鼻子雕刻难度较大，因为不同相貌、年龄的人的鼻子样式都不一样，但是其整体结构是相似的。雕刻不仅要看正面还要看侧面，这样才能够达到更加完美的形象。鼻子雕刻的质量会直接影响到整个面部的质量，如果在雕刻中出现问题就会导致人物面部的歪斜，不利于体现人物的形象和精神状态。

2、眼

在人物玉雕中，眼睛是最能够体现雕刻技术水平和人物玉雕形象的重要部分。人物玉雕的面部结构中，眼睛是体现表情窗口，通过眼睛能够直接反映出人物的情感、表情，尤其是佛像雕刻中眼部的雕刻就更加重要。在人物雕刻中各种类型的人物眼睛应当呈现出不同的特点，比如：童子的眼睛应该大而圆，男性雕像的眼睛应当略方有角并且十分有神，而女性雕像的眼睛应当较细长、扁平。雕刻的过程中开眼起到神来之笔的作用，须在整个人物玉雕雕刻基本完成时再进行雕刻，直接影响到人物是否传神，对于雕刻者的技术水平要求非常高。

长眉尊者

福在眼前（脸部）

长眉尊者 （局部）

3、嘴

人物玉雕的嘴部能够直接反应人物的身份和个性。雕刻的过程中主要是对人物嘴的大小、厚度、宽度、厚薄进行处理，其中不同类型的嘴唇所表达的身份和个性是不相同的。武士的嘴要雕刻得宽阔、文人嘴要雕刻得稍微扁平一些、美女的嘴部要尽量小、长舌妇的嘴要雕刻薄一些，这样才能够更好地体现人物的特征。同时在雕刻的过程中要对其嘴唇和面部的结合进行分析，要对面部肌肉结构有充分的了解，所以要和脸颊及下颏一起进行雕刻，这样才能够到达更好的效果。

4、耳

玉雕人物的耳朵对于人物的面部表情并没有什么直接的影响，但是其会影响到人物形象的完整性和人物的形象特征。比如对于女性人物进行雕刻要重视其耳坠、耳环等饰物的雕刻，这样能够更好地体现出其形象美。再比如佛像雕刻要注重增大其耳垂，这样才能够符合佛像庄严神态的特点。

5、头发

对人物玉雕的头发进行雕刻，要注重其头颅外形的准确性，雕刻的过程要由额部向上进行雕刻。在雕刻中，尤其要对女性的头发进行设计，要分成组、股、尤其是发饰、发式等进行分析和雕刻。头发在雕刻中不要和肉之间形成明显的分界线，否则就会导致头发像被套上去一样，会影响人物的雕刻效果。不必对所有的发丝进行雕刻，但是要保证其发面的整洁和光滑，这样才能够达到更好的效果。

四、神韵

进行人物玉雕的创作，神韵是雕刻的最终目的。神韵主要通过雕刻面部表情来表现，如：庄严、愉快、沉思、幻想、愤怒等情绪，需要通过面部结构的分布、比例、不同面部器官的配合来体现，以求达到更好的效果。在进行雕刻的过程中应当注重对面部肌肉的分析，如：笑肌、颧肌、上唇方肌、鼻肌等等，注重面部肌肉的配合，这样才能够达到更好效果，更好地体现出人物玉雕的神韵，提升人物玉雕的艺术价值，体现出雕刻者的技艺和水平。比如：我的作品《长眉尊者》中对罗汉表情的刻画上可以看出，罗汉的前额饱满，皱眉肌略微收缩，后眉沉降，鼻翼稍稍上翘，眼部饱满有神，通过脸部各部分的细节处理以及脸部肌肉合理结合，最终让罗汉体现出庄严、肃穆、正气禀然的神韵。

结语：综上所述，本文主要对玉雕人物题材雕刻的开脸环节进行了探讨，并对人物玉雕的脸部结构、脸部比例、神韵和包括鼻子、耳朵、眼睛、嘴巴和头发等等的脸部细节进行了详细分析，可以说玉雕人物题材的开脸难度非常高。不仅要求玉雕师要有较高的雕刻技术，同时还要对人体的解剖、整体结构、脸部比例以及脸部肌肉的变化规律有充分的了解，这样才能够在开脸的过程中获得更好的效果。结合本人在实际工作中的经验，玉雕人物开脸，除了要掌握相应的比例和雕刻方法外，还要对人物心理和表情神态的关系进行充分的分析，这样才能够让玉雕人物更加传神，并创作出更有艺术价值的人物题材玉雕作品，促进现代人物玉雕的发展。

〔1〕寇燕. 独山玉雕中人物艺术性表现探析[D].武汉纺织大学,2010.

〔2〕郭忠友 金皖玉帝琢玉联盟. 浅议玉雕人物的雕琢[N]. 安徽经济报,2015-12-22(010).