楚荷

这本书去年被评为中国最美的书，还代表中国参加了莱比锡“世界最美图书”的书展，又荣获了桂版好书和中国好书的殊荣，可谓实至名归。

每隔一段时间读《水墨戏剧》，都像读一本新书;读时表情往往相似，时不時会心一笑，时不时拍案叹服。它串起了我智识体系中的三样东西：戏剧，哲学，戏曲。很难再找到这样一本书，如此浅显生动，又如此深刻丰富。它把中国戏曲放在戏剧的整体语境中来解剖，把各种地方戏放在戏曲的整体语境中来观照。最综合莫过于戏剧，最繁杂多样莫过于中国戏曲，作者洛地竟能游刃有余，出将入相挥洒自如，起承转合滴水不漏，让人想起庄子笔下的庖丁：手之所触，肩之所倚，足之所履，膝之所踦，砉然向然，奏刀騞然，莫不中音。合于《桑林》之舞，乃中《经首》之会。

洛地先生用点戏、说破、虚假、团圆这八字，总括起中国传统戏剧的构成特点，而将这四点贯穿在一起的，他认为是“观众至上”这一最根本的出发点与归宿。他的这种思考与概括，很有些哲学的功力在其中;他看似意在普及常识，其实是有着黑格尔般的体系与逻辑。从点戏开始，一章一章读下去，就像一折折戏看下去，看到团圆时一切都明朗了。无论我们喜欢戏曲与否，自小多少是有些耳濡目染的，对于戏曲的样态，都有着感性的认知，但即使是专业人士，也可能鲜有透彻的反思。读着这本书，在忍俊不禁、开怀大笑中，我们会点头想，原来确是那么回事！所以不夸张地说，这是一本有着哲学骨架、戏剧肉身的不凡小书。……