亓文平

20世纪初，在社会变革和东西方文化交融等诸多因素的影响下，中国现代水墨画在语言形态上与传统绘画相比发生了显著的变化。不管是传统水墨，还是当下流行的“新水墨”，无论是销声匿迹的“实验水墨”，还是轰动一时的“新文人画”，都试图探索水墨在当下的认同感，无疑，这些多元化的水墨流派也构成了现代水墨画的新语境。

现代水墨语境的一个显著特征就是表现语言愈加丰富。艺术家不再把思维仅仅局限于传统的文人画，而是更多关注西方绘画、民间艺术等其他艺术形式，画家用新视野、新思维去探索水墨的新境界。因此现代水墨作品中萌生出了许多前所未有的、具有独特艺术个性的水墨艺术形式，但是，简单地套用、嫁接和转化西方审美标准的创作模式，却有可能掐断水墨自身发展逻辑。一些作品仅仅注重外在形式上的求新，过于关注图式的新奇和新颖，却慢慢丧失了中国传统文化所赖以生存的文化本体，使得水墨进入新的“危”“机”时代。因此，在现代水墨探索中，既兼具传统文化的精神气质与现代生活气息，又能用现代艺术语言表达出中国文化艺术的传统价值观和理想的作品尤其难得。安萍萍的水墨人物画无疑具有这样一种探索性实验性质，她的画以一种崭新的表现语言赋予传统水墨艺术新的生命力。

安萍萍人物绘画作品的“新”具体表现在以下几个方面：首先在技法上采用了没骨的形式，在大面积的水墨交染中塑造形神。……