夏玲　曾子芙

【摘 要】话剧《暗恋桃花源》非常有独创性，导演赖声川在剧本中采用了交叉错落的复式结构，并在虚幻与现实间成功地设置了间离效果，使用错落有致的语言，这些突破性的技巧，加上演员的精彩表演，引导观众对追寻主题和暗恋主题进行了多层次探讨，对观众产生了强大的吸引力。

【关键词】《暗恋桃花源》；交叉复式结构；间离效果；追寻主题；暗恋主题

中图分类号：J824 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）10-0008-02

伴随着小提琴柔和的旋律，话剧《暗恋桃花源》落下了帷幕。就像小提琴的悠长曲调一样，《暗恋桃花源》在结束之际也让观众陷入了回味。江滨柳和云之凡相隔四十几年，最终令人扼腕的一生追寻；老陶、春花和袁老板三人间的三角关系，在老陶一次次追寻桃花源的过程中逐渐虚化；还有一直在舞台上跑来跑去寻找刘子冀的疯疯癫癫的女人……

《暗恋桃花源》之所以有那么多吸引人的地方，除了剧中演员的精彩诠释和精致的舞台效果外，最主要的还是这部话剧具有独创性和突破性，其始终贯穿了追寻的主题，“追寻”在现代社会有普遍而现实的意义，是永恒的人性主题之一，人们在追寻中进行精神漂泊，在精神漂泊中完成人生追寻，追寻是人生命的重要存在方式。

《暗恋桃花源》以暗恋情节表现追寻的主题，注重的是表现多重追寻，表现追寻过程和结果的荒诞性，“它是一部颇具后现代风格的戏剧。后现代风格戏剧，毋庸置疑，具有反叙事结构、去中心、扬弃文字语言等特征。