任军伟

美术学博士后

《中国书画》杂志副总编辑中国书法家协会会员

董、巨山水对查士标绘画的筑基作用

任军伟

美术学博士后

《中国书画》杂志副总编辑中国书法家协会会员

日本泽原静卫藏有查士标康熙十年（1671）秋九月所作《秋林暮霭图》，其款有云：

画有源流，如元四家之俱宗董巨，此其源也；又各成一家，此其流也。位置合阴阳之道，笔墨发变化之机，此又其源也；至形模各出繁简不同，此又其流也。1．《宋元明清名画大观》下册影印，广陵书社2005年版，第237页。

在这则题识中，查士标谈论了绘画的源流问题，他认为董源、巨然是山水画创作的源头，而“元四家”则是这座源头下产生的支脉。在绘画史上，董源和巨然虽然并称“董巨”，但巨然的画风终究是从董源画风中脱胎而出，从根本上看，董源具有一种“筑基”始祖的作用。如董其昌在谈论倪瓒、王蒙与黄公望的绘画时曾说“皆以北苑起祖”“所谓渐忘渐熟者，若不从北苑筑基，不容易到耳”2．董其昌《画旨》，见于安澜《画论丛书》（上），人民美术出版社1962年版。。上述查士标款识中的言论，是对董其昌见解的进一步发挥和确认，并指出了董、巨山水在位置和笔墨两个方面为“元四家”以及后世绘画提供了变化和发展的依据。查士标不仅在思想上认可这一点，而且在自己的创作中还进行更为深入的探索，一生绘制了很多师法董源的作品。如

庞元济《虚斋名画录》卷十五著录有王石谷、查梅壑《山水合璧》册，作于康熙九年（1670）九月，册中第四开为查士标画，其款有云：“旧藏北苑《秋晓图》，追摹其法。……