陈勤群

中国漆艺专业委员会副主任策展人、漆艺家

铄古铸今当代漆艺
——从器型到空间

陈勤群

中国漆艺专业委员会副主任策展人、漆艺家

众所周知，漆艺是中国古老的艺术媒材之一，它与其他传统艺术媒材最大的不同是其具有造型的间接性。立体造型对陶艺来说是与生俱来的特性，而尽管天然漆可以与各种灰料结合成漆泥，从而获得与陶艺相似的若干造型特性，但漆艺基本上是以附着的方式逐层封固后髹饰成器的，缺乏造型材料语言的统一特性和直接性。所以古代被天然漆髹涂的物体统称为漆器，漆液的这种二维的涂划状态，而不是三维的雕塑状态，才是漆艺的本性所在。漆器中的胎制，如木胎、竹胎、陶胎、金属胎……与其说是纯粹的漆艺，不如说是木匠、竹编、陶艺、金工显得更准确些，而漆艺中不可替代的、最本体的精华部分则是那一层以天然漆为基础，具有独特视觉美感的千变万化的髹饰层。漆液漆色有如陶艺中的各类釉，而漆艺中的胎则是跨界的材料，漆液是无法单独成型和自由雕塑的，所以用“漆塑”来界定漆立体造型是值得商榷的，天然漆是无法独塑成型的。

正因为漆艺造型的附着性，使漆艺在古代的造物历史中具有比其他样式更丰富的胎制。已知的考古材料呈现了漆艺胎制的历史轨迹。新石器漆艺最早的胎制是木胎与陶胎，夏商周三代漆艺有竹胎、石胎。从春秋战国到秦汉数百年间中国漆艺达到了它的第一个高峰，或者说进入中国的漆器时代，漆艺造物的胎制也跨入了它的繁盛期。