俞妙兰

字音与唱音的必然关系

字音的声调决定了唱音结构的走势，这是必然的，各声调莫不如此。以《长生殿·惊变》第一支【泣颜回】为例，就两者关系简明释要。

①阴平声字勿论高平、中平或低平，均以呈平腔型为要，出字主音与收字主音原则上为同一个音，若中有上下起伏者仍需收归主音，比如“风尺工尺”字、“翩工六工”字等。

②阳平声字可与阴平声字一样收回主音，如“同尺工六工尺”字；但更多以低启高收为主型，即收字主音高于出字主音，如“人上尺”字、“塘工六”字；若中有繁腔时一般往高处变，且收字主音亦同于或高于出字主音，如“回尺工六五六工尺”字、“凉六五仩五”字等。

③上声字在上期已有简要阐述，可参阅。其要领在于低唱，本曲中最典型的案例是“水合四上尺”，音沉腔沉、气韵深厚。他如人们最熟悉的《游园》【醉扶归】中的“宝四···上尺上”字，从“八六五六”字突变下滑、收腔回挑、迸出下个去声字“瑱”，其力颇甚。

④去声字则高出低收，即收字主音要低于出字主音，一般会低好几度，如“映五六工尺”字、“燕伬仩五仩五六”字等。若中有繁腔时上下起伏均可，但收字主音依然要低于出字主音，如“绕六工六五仩五六工”字。

遵循这个必然关系的规范性，主要原理与目的都是为了字的唱势与其自身调势保持一致，那么字就还是本来的字，汉字的声调若有变，就变成了另外一个同音不同调的字了。比如②类关系，在第二支【泣颜回】中有“常、沉”两个阳平声字，谱面都是占一拍的“工”音，符合声调原理，但讹误至今已唱成“工工尺”腔，所增唱音并不是下述垫音概念，而两字实际唱调变为去声的“畅、趁”音了。……