吕泉烨

摘 要：现今篆刻时，多以《说文解字》为字书。然《说解》中文字是否可以直接运用于印面，存在两方面障碍：一是《说解》文字为小篆，入印时能否与印章章法形制相适合，是不是将其简省方正就能直接使用，会不会造成难以辨识或者讹误；二是《说解》小篆本身是否存在讹误情况，应该怎样运用于印章当中，哪些可以直接使用，哪些需要辩证认识。

关键词：讹变；汉印文字；篆刻

[本文系江苏师范大学研究生重点创新项目，课题名称：汉印文字中的讹变，项目编号：2015YZD011]

罗振玉先生在《玺印文字徵叙》中有言：“及汉两京官私印信，则易篆势之婉曲繁缛而简直方正，其体又近古隶书，往往有省变，违六书之正。然太半在许祭酒作说文解字之前，故可以考古文，可以正许书。”雪堂先生这段话正是使用《金文编》《汉印文字徵》等字书与《说文解字》相结合而用的必要性。既能验证《说解》里拿来的文字是否符合印章形制章法，简省方正过程有没有出入，又能辩证文字的正误。因此对汉印文字讹变的研究相当有必要，既能分析讹误文字，又能理解其讹变原因，以便于在篆刻过程中汲取注意。大致可以总结认识以下几点：

一、有些偏旁部首可以“混用”，

又有些确实有必要区分

篆隶楷行草，用来书写的文字已经较为成熟，争议比印章文字小得多，但当今的书法创作已经出现了很多不写汉字、、狂飞乱舞、的现象，美其名曰“当代艺术”。在这种存在部分浮躁、糟蹋传统文化和文明的环境下，篆刻中的讹误就更多了，如果还不去区分和界定，那情况将更加严重。在研究讹变文字基础上去界定文字正误似乎是接近正确的。

已经得到广泛认可的、在汉印之前就已经发生了讹变的、在汉印中也已经不再区分了的、已经产生了不可逆现象了的可易混用。如：“月”“肉”混做偏旁的字，它们在古文字中、在汉印中、在现代汉语里都已经将“月”字旁用来代指“肉”或者身体某个部位了。这种情况虽然也是混用讹变，但约定俗成比刻意改正要好得多。如果再去加以区分，反而南辕北辙，造成混乱。不过这种情况在“字书”性质的专著、文章中还是应该加以说明的。

那些虽然在汉印中产生了很大讹误、但对后世文字没有造成影响的，在汉印文字中同一个字而存在不同字法的，并且有更加接近古文的，应该对其谨慎研究。应该以训诂和考证，力争“微言大义”的原则加以区分。如之前分析的官印与私印存在差别的字；像“王”和“玉”特别容易产生混淆的字（已经被约定俗成王字旁代替玉字旁的文字除外）；

像“望”和“朢”在语义上就存在不同的字。

“亡、臣”混同、“壬、土、王”存在混同讹变。

裘锡圭《文字学概要》中认为：“‘■目形竖起，表示不是一般的看，而是极目远望。人形下或加‘土，人和土合起来成了‘■，音ting，和‘壬不是一个字。”汉印文字中出现的“ting”变为土、王、壬等字视为讹变，对文字演变有一定影响。这种讹变的主要原因是文字书写趋于简省，“删、代”方法的运用，“王”的出现是用上端一横代替“人”的方法，“土”的出现是删省的结果。

类似的这些文字在使用时都应该特别注意，谨慎分析。

还有极个别的案例，它们在文字学上还不能完全区分，还没有能够完全证实的混用讹变，应该采取一些特殊方法。比如尊重当事人意愿或尊重学者支持的意见等，但都应有根有据。如“凌”“了”和“巳”；“它”和“也”这样本身就存在混同的字也一定要谨慎分析使用，如下表：

二、最大限度地划定了汉印文字的笔划简省

和繁复的上限与下限

在设计印稿和选用文字时，总是需要达到均匀对称、协调端庄的，而不同的汉字组合到一起，并不是都特别合适，这就需要设计者在篆刻时对文字进行一些艺术性的处理，对笔画的繁复、简省都是常用的方法，但在对笔画的处理中应该遵循不影响文字辨识、不对文字发展和运用产生讹误的原则。汉印文字提供了很好的范本和规矩，可以加以总结和使用。它最大限度地划定了笔画简省和繁复的上下限。

（一）汉印文字的“讹变”界定了文字繁复的“上限”文字的繁复不应该将文字变化进行增加，但可以对同一个笔画进行延长和方折。如三点水、两点水本不是同一文字和偏旁，三点水是“川”“水”等字做偏旁时的简化形态，而两点水是“冰”做偏旁时的简化形态。出现“冫”讹误为“氵”的情况见下表，它们在汉印文字中也极其少见，但极其具有代表性，这种讹误界定了汉印用字的繁复“上限”。

又如“幸、逆、奉”等字的混同讹用。《说文解字》段玉裁注认为幸字在隶变时已经发生讹变。“■，今依汉石经作幸。报、执隶变皆依此部。”裘锡圭《文字学概要》认为“■”隶变做“幸”，楷书幸福“幸”字同形。汉印文字徵中幸、执、报等字已经不能具体区分其“干、羊”等部首，存在较大讹误现象。具体见下表。

（二）汉印文字“讹变”的同时又界定了篆刻文字简省的“下限”

如“壹”字对原字进行了很大的简省，依次为《说文解字》中文字、《睡虎地秦简》中文字、《汉印文字徵》中文字。至汉印文字已经产生了极其简省的现象，若再简化和删省会造成难以辨识的情况。具体变化如下表：

这种简化至极致的现象还存在于“壶”“智”等字中，这同时设定了文字简省的“下限”。

三、结语

综上分析，在进行篆刻创作时，应遵循不造成歧义、不造成讹误、不造成难以辨识的原则，使用《说文解字》时不仅要对文字进行追踪溯源，还应该广泛汲取不同汉印的变化方式方法，查看其文字是否有歧义，是否造成严重混同。在进行篆刻创作时运用创作手法上不应过分变形，繁复和简省都应该有一定限制。

参考文献：

[1]侯学书.中国书法史譯·隶变[M].上海：上海书画出版社，2014.

[2]罗福颐.汉印文字徵[M].北京：文物出版社，1978.

[3]罗福颐.汉印文字徵补遗[M].北京：文物出版，1982.

作者单位：

江苏师范大学