吴佳骏

散文需要美，更需要力量。

无力量的散文，是一种贫血而柔弱的散文。粗看尚可，一经细看，就会露出虚假的毛发和破绽。那么，散文的力量从何而来呢？窃以为，它除了跟作者思想的深度和体验的深刻有关以外，更多的是来自于对现实的关注和洞察。

近些年来，由于职业的原因，我读了不少作家写的散文，总体感觉是“有力量”的散文太少，而“浮浅化”、“知识化”和“个人化”的散文太多。不少曾写出过优秀之作的实力派散文作家，不知怎么，越到后来写作越倾向于一种“与世隔绝”的状态。他们醉心于躲在自我营造的“文字宫殿”中自言自语，迷恋形式追求，与语词搏斗，凌空虚蹈，从书本到书本，从知识到知识，从技法到技法。他们对生活本身不感兴趣，对日常不感兴趣，缺乏一颗“世俗心”。从这类作家的文字里，我们读不到“烟火气”和“人间情怀”；更读不到来自生活和人性的纠结、困顿、冷暖、疼痛、挣扎与慰藉。

由是观之，写作一旦背离现实，极易陷入某种“文字玄学”的泥淖。只有对现实生活抱有持久的热情，对人的生存状态持有敏锐的体察，才能创作出让读者产生心灵共鸣的力作。当然，强调现实的意义，并非是对现实表面的描摹、复制和还原。再生动和鲜活的现实，也需经过审美的过滤和剪辑。否则，那就不是文学，而是新闻了。

本期刊发的三篇散文，均是反映现实人生的力作。在我看来，它们都有“穿心而过”的力量。毕星星的《上一辈人》，虽然写的是过去年代的现实，但文章折射出来的意义却是当下性的。……