刘忱

戴士和先生认为：“油画总是一笔一笔画出……写意的写就从见笔开始。”在油画中肌理效果往往影响到画面的效果。油画的肌理是油画作品中油画颜色所呈现的薄厚，行笔用刀的畅阻、大小、方向，用调色油和松节油的比例所形成的干湿痕迹。这种材质所形成的质感效果是作者在淌、刷、涂、抹、堆中体现出的画家自身的艺术综合能力修养。肌理效果可以看出作品是否一气呵成，画家的画技成熟程度，以及画家的性格特征、心理表现。同时也可以看出画家在作画时的情绪变化，体现着画家对作品所付出的激情和真诚。不同的肌理表达出的感受、气息不同。莫奈笔触的狂放、莫兰迪笔触的整肃、修拉笔触的点点粒粒和梵高干树枝一样的短笔触都为他们作品的艺术完美性做了有力支撑。（见图1、图2、图3、图4）

水性材料的影响和泥性艺术的产生使当代油画的肌理质感提升到一个新的高度。水性材料中笔意的淌流效果影响到油画的薄画法、透明画法的发展，使油画走向了越来越薄的方向。使得人们很难分清杜马斯的油画和水彩作品的感观区别。同时，综合画法把各种塑形材料掺入油画颜料中达到不同的质感效果，使油画走向了越来越厚的另一个方向。造就了奥尔巴赫、杜马斯、科索的泥性油画。（见图5、图6）

写生以自然为师，画家在写生中受益已是众所周知。抽象绘画大师康定思基曾经承认他对抽象绘画有所领悟也是来自自然。他说抽象之美是“发现美”。