齐致翔

编剧评价导演，一般来说很难，因往往看法不一，发生龃龉，难以契合。抑或是好事，因总要沟通、寻求理解乃至通过不打不相识走向谁也离不开谁的和谐互补。我与中骥未曾作为编、导合作共戏，却曾应邀为他导的戏提过意见，与他一起讨论过剧本构思，感受过他的缜密、严谨、天马行空和一丝不苟，给我许多思想火花和人生启悟，感到编剧与导演的不同。

著名剧作家黄宗江与著名导演艺术家黄佐临关系十分密切，佐临几次劝说他执导自己的剧作，宗江惶然说不敢，并说编剧只是一条河，而导演是一片海。以我大半生的生活经历，深感此言不虚，也有切身感受。读中骥新编历史桂剧《烈火南关》导演断想，回想当年在广西剧展看过的演出，加深了我对导演思维、导演心胸相比于编剧确如“一片海”与“一条河”的断想。为将一个戏立于舞台，中骥把握与追求的不仅在于人物的塑造，更在于一个舞台、一段历史、一片大海的营造，在对神、形、魂、人的求索与确立。整体显得波瀾壮阔，景色非凡。

将主题、立意归结为“神”而非“思想”，我第一次听到。感到他的戏不是要说明什么或告诉我们什么，而是要喷洒什么、闪烁什么，让观众心动神飞，不能自已。思想的传递，不靠人而靠神，靠导演构思赋予演员的表演艺术，即使是唱出了主题歌，人也“立”在那里，也必须“神主”“神助”“神蕴”“神发”，给观众一种冥冥中神奇的力量。自然，这样的神奇必与剧的传奇密不可分，却与概念化、理念化断了关系。……