刘兵

摘要：乳钉纹作为中国传统装饰元素的典型代表之一，具有浓厚的东方艺术魅力和文化内涵，对于中国现代陶瓷艺术的创作而言具有很大的研究价值。

关键词：陶瓷装饰 乳钉纹 表现

引言

陶瓷装饰是以陶瓷造型为基础的，是为陶瓷艺术品整体美感服务的。乳钉纹运用于陶瓷装饰中，不仅仅是作为一种装饰元素，用来丰富陶瓷造型的表现力，而是它自身所包含的中国传统文化内涵也是十分深厚的。从某种意义上来说，乳钉纹在这里更是中国传统文化的一种代表。

一、乳钉纹的起源与发展

1、在原始陶塑中萌发

在中国古代器物造型发展史上，就设计艺术而言，第一次飞跃堪称陶器的发明和使用。因为陶器的产生是原始人的造型观念和艺术设计能力发展到一定阶段的必然产物。从原始陶器造型的源泉来看是以仿生、象生为主的，往往将动物、人物、植物形象与实用器皿融为一体，既有实用的功能作用，又充分发挥了艺术设计、艺术塑造的表现力。乳钉纹的雏形也正是在这样的大背景下产生的，多以单个突起的点来表现人物或动物的一些局部器官，如眼、鼻、乳头等（图1）。从图1原始陶塑人面的眼睛中，我们就能看到一些乳钉纹的踪迹了，它圆润、突出、有立体感，但在这里，还仅是一种具象的表现手法，并不是一种独立的纹饰。

2、在历史变迁中发展

随着社会发展生产力的提高，对美的认识和需求的增加，人们从生活中取材和提炼出形式多样的纹饰。乳钉纹逐渐从模拟人物或动物的局部器官的造型中脱离出来，成为一种独立的纹样。在商周时期的很多青铜礼乐器上都可以见到比较成熟的乳钉纹了。它的显著特征就是以多个乳钉组成点阵的形式出现在器物上，给人一种庄重、有秩序的审美享受，在构成青铜器整体艺术美感中起到了非常重要的作用，体现了早期宗法制社会的统治者的威严、力量和意志。此外，春秋战国时期的玉石器也大量运用到这种纹饰，如众所周知的乳钉纹玉璧。

到了秦汉时期，青铜器工艺开始走向没落，取而代之的是早期的瓷器。乳钉纹在瓷器上的装饰自古以来也仍有所应用，哥窑、钧窑和龙泉窑等一些瓷器上都采用过乳钉纹的装饰手法。

二、乳钉纹的文化内涵

乳钉纹经过漫长的发展历程，其自身包含着丰富的文化内涵。

1、权利的象征

商代的青铜器上流行装饰“乳丁”，是后人觉得其酷似乳头状，于是，相沿成了一种习惯上的称谓。这种纹饰大多出现在礼乐器上，与祭祀上天和祖先有关，而且一般是在“云雷纹”正中突现，因此，我们不妨将其看作是日月星辰的表现手法（图2）。这种纹饰充分体现了原始先民对大自然的无限崇敬之情，同时它也是王权至上的一种象征。

2、美好的祝愿

春秋戰国时期的乳钉纹又称作谷纹，顾名思义它是对谷物的一种模拟，形状如同圈着尾巴的蝌蚪，因此俗称蝌蚪纹。其实谷纹是谷物发芽时的样子，它象征着万物苏醒，生机勃勃的景象和人们对春天的盼望。这种纹饰多装饰于玉璧上，玉璧本身就有纯洁、高尚、富贵的寓意，再加上谷纹的装饰，富贵、生机的寓意就更浓了（图3）。

三、乳钉纹的艺术魅力

乳钉纹给我们的直观感受就是一个个凸起的点；是处在一定位置上，有一定大小，甚至还有形状和颜色，同时包含着面积和体积成分在内的很具体、很直观的点；是属于视觉要素的点。乳钉纹作为凸起的点，不受形体本身其他部位的遮挡，直接受到光的照射，具有明确而直露的特点，视觉效果十分显著和实在。这种表现形式的点，给人的感觉距离比较近，清晰且可触及，并且有一种内在力，使人感到比较强劲，有着一种向外扩张和伸展的趋势。

我们通常所说的乳钉纹大多是由多个比较规整的半球形乳钉按等间距排列成线状、环状或面状的形式存在的。在陶瓷装饰中乳钉纹排列方式的不同，个体体积大小的差异以及釉色光泽度的不同，均会给人们带来不同的视觉感受。

1、排列方式之美

线状排列的乳钉纹在陶瓷装饰中具有与线相似的装饰作用。一方面，可以用来作为面的分割，增加器物的层次感；另一方面，也可以自由组合成自己想要的图形轮廓，起到装饰器物的作用。

环状排列的乳钉纹有一种内在的向心力，装饰在柱形陶瓷器物的颈部或足部，使人感官上觉得器物更加牢固，有一种心理上的安全感（图4）。

面状排列的乳钉纹，具有强烈的视觉冲击力，给人一种严谨、庄重、有秩序的美感。一般都是在特定的形状内（多为圆形或方形），以多个乳钉按照等间距依次排开。这种纹样装饰在体积较大的器物上会显得很有气势，装饰在面积较小的器物上则显得很精致。

2、体量之美

乳钉纹个体体积的大小是与所装饰器型的大小相对应的。体积较大的乳钉纹起伏度大，力量感强，具有一种阳刚之美，如商代青铜方鼎上的乳钉纹。反之，体积较小的乳钉纹起伏度小，力量感也相对较弱，具有一种阴柔之美，如东周时期的乳钉纹玉璧。

3、釉色之美

陶瓷釉色光泽度对乳钉纹的美感也有一定程度的影响。纯净光洁的釉面效果，再加上光影的烘托，更容易使乳钉纹的每一个体清晰可见，圆润而富有光泽，使得所装饰的部位更显精细（图5）。反之，粗糙而光泽度差的釉面效果，会相对弱化乳钉纹的体积感和清晰度。但它也有自己的优势，可以增强所装饰陶瓷器型凝重敦厚的感觉，使其具有如青铜器般的沧桑感与历史感（图6）。

乳钉纹虽历经千年的衍变，不仅未在变迁中暗然失色，反而愈加有东方民族的特色，历经时间长河的冲刷，更显出其独有的魅力，仍然被今人认为是极具民族特色的装饰纹样而广泛地使用。

四、结 语

中国当代一些有见识的艺术家虽然在恢复中国陶瓷装饰艺术方面取得了一些可喜成绩，但是毕竟势单力薄，乃至今天，中国陶瓷在世界市场竞争中仍处于劣势。只有在传统陶瓷装饰战线上，组织起浩浩荡荡的艺术大军，认真研究传统装饰、总结和继承中国传统文化艺术这一珍贵遗产，应用并吸收、融汇现代科学技术的新成就、新工艺，充分发挥现代陶瓷装饰善于表现传统审美情趣之特长，才能使中国现代陶瓷艺术在世界艺术中重放异彩，在世界市场竞争中永远立于不败之地。

参考文献：

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[2]钟德祺.中国陶瓷设计与传统装饰艺术.景德镇陶瓷.2003.3

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[4]杨永善.陶瓷造型艺术.高等教育出版社，2004.P47

[5]张跃进.青铜时代之二——青铜器上的纹饰.中国学术期刊电子杂志社