魏辉曾

摘 要：小生是戏曲行当中的一种，是生行的一支，主要扮演青少年男子。根据所扮人物的性格、身份的不同，又分雉尾小生（也称翎子小生）、纱帽小生、扇子小生、武小生，穷生等。评剧作为“三小（小旦、小生、小花脸）戏”，小生是其重要的一行，所谓“生旦对儿戏”，通常指的就是小生与小旦。又因评剧属于民间小戏范畴，故以扇子小生、穷生为主。

关键词：评剧小生；表演；特征

中图分类号：J825；J812 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）11-0014-01

评剧的行当是随着评剧的发展而不断丰富与完善的。评剧的前身“蹦蹦戏”曾经历了“对口戏”、“拆出戏”两个阶段，那时的行当也不象现今这样分明。经过1909年至1921年的重大改革，评剧成为一个大剧种。

一、唱功：立足本体，勇于创新

唱功是戏曲表演的“唱、做、念、打”四功的第一功，所谓“唱戏唱戏”，说的就是以唱为主的道理。

评剧小生的唱功有自身的特点；它不像京剧小生那样用尖音假嗓，也不像从前的越剧那样女份男，而是由男演员用真嗓，又要使声音“年轻化”，这当然有一定的难度。尤其是在解放以后，马泰先生创造出评剧老生一行，并使老生上升为评剧的主角之后，评剧小生如何在唱腔上与老生相区别就更为重要。

在这种情况下，就出现了两种现象；一种是坚守本行阵地，小生仍演小生，如评剧小生表演艺术家刘小楼先生即如此；另一种是小生兼演老生，实行“两门抱”。

但是无论是哪种情况，都首先要立足本体，保持评剧小生唱腔的基本特色，绝不可老、小相混，不伦不类。……