徐建华+刘欢

摘要：郭敬明的《幻城》、《梦里花落知多少》、《夏至未至》、《悲伤逆流成河》、《小时代》等青春系列小说深受青少年读者的喜爱，掀起一阵“郭敬明热”。在其销量屡创出版界的新高的同时，也引发了诸多争议，他的青春系列小说在历经后十载后的今天仍然是人们时常谈论的话题，这已然成为了一个值得研究的现象。本文结合时代背景、青少年的审美习惯和青春期心理，从当下的社会现状、作者及其青春系列小说的文本等方面解析其青春系列小说的流行机制。

关键词：郭敬明；青春系列；流行机制

郭敬明作为青春文学作家中的一员，他的作品一度在各大图书市场上掀起销售狂潮。郭敬明在连获第三、四届“新概念”作文大赛一等奖为人所知，2003年，他又凭借小说《幻城》得到了人们的广泛关注。随后出版的《左手倒影右手年华》、《夏至未至》、《悲伤逆流成河》也是持续的热销，《小时代1.0折纸时代》一上市就荣登各大畅销书排行榜的榜首，《小时代3.0刺金时代》问世获得2012年图书销量榜单冠军。这一系列青春小说的热销使郭敬明成为了中国最富有和青春写作群中最有市场号召力的作家，2012年他荣获“福布斯中国作家富豪榜”第14名，2014年获“福布斯中国名人榜”的第27名。可以说郭敬明是近十年的“80后”青春文学作家中无可非议的领军人物。

郭敬明的青春系列小说历经十载，尽管引发的争议无数，依旧长盛不衰，阅读郭敬明的青春系列小说在青少年学生中几乎成为一种时尚。那么，是何种机制助推了郭敬明小说的流行风潮，本论文试通过阅读郭敬明的青春系列小说并结合时代背景、青少年的审美习惯和青春期心理，从当下的社会现状、作者及其青春系列小说文本等方面探讨郭敬明青春系列小说长盛不衰，特别是在青年学生中长期风靡的原因。

一、在出版改革与网络互动中热销

20世纪80年代以前，作家发表作品的要求比较严格，途径也比较单一，作家必须经过严格的编辑程序和审查机制，才能在作协文联或出版社等机构或者部门办的杂志、刊物上发表自己的作品。80年代以后，出版界开始改革，互联网开始普及，文学作品发表的门槛降低，途径增多，文学作品的传播范围也更加的广泛。我国改革开放前，作家出版作品的“门槛”很高，途径很单一，程序也很复杂。随着社会主义市场经济体制的建立，图书出版业开始经历重大的变革，出现了大量的民营文化传播公司、工作室、图书策划人，他们的出现降低了图书出版的“门槛”，丰富了图书出版的途径，简化了图书出版的程序，捧红了大量的作家和作品，郭敬明和他的青春系列小说就是因为这些新的市场主体的操作才得以走红。

此后，郭敬明看到了图书出版市场的巨大潜力，创立了柯艾文化传播有限公司，进行文学创作的同时，全面参与策划，出版和销售自己的文学作品，致力于将自己的作品打造成畅销书。如果出版机制没有改革，“从图书内容到书号审批再到图书发行，都要根据行政命令进行运作，产供销则由国家全包全揽。”[1]那么，郭敬明就没有那么大的创作动力，他的小说也不可能那么流行。出版机制的改革促使文学作品的销量与作家的收益挂钩。2006年，他跟长江文艺出版社合作打造了著名的青春文学杂志《最小说》，在《最小说》上宣传连载自己的作品，吸引了读者们的视线，经他主编的《最小说》也成了青春文学的领军杂志，为他登上文学富豪榜提供经济来源。

互联网的发展为我们的生活带来便利的同时也成为文学传播的重要阵地， “80后”的许多作家都会在网上连载自己的作品，在网上积累一定的点击率，受到出版社的关注后，他们才有签约出版作品的机会。孙睿的小说《草样年华》就是在新浪网上连载，在网络上有了很高的点击率后才有机会出版；安妮宝贝凭借小说《告别薇安》在网络上走红；九夜茴凭借网络小说《弟弟再爱我一次》一举成名。郭敬明青春系列小说的流行很大程度上也是借助了互联网这一传播信息的重要媒介。他的《幻城》、《悲伤逆流成河》、《小时代》等都能在网上找到网络版的电子书，拓宽了读者阅读的渠道，把更多的读者变成了他的忠实粉丝。郭敬明还把互联网作为宣传新作和跟读者交流的重要阵地。网络上有郭敬明的博客、微博、郭敬明吧、郭敬明中文网等多个为他度身定做的网站，通过这些网站，他的书迷们可以传递他的最新动态，了解他新书的进展，为他的作品做大范围的宣传，书迷们还可以跟他本人交流阅读体会，拉近了作家与读者之间的距离。

二、符合青少年的时尚审美

郭敬明青春系列小说的阅读群主要集中在青少年这一群体，当下的青少年们有着自己独特的审美习惯。他们崇尚新奇，追求流行、新潮，另类和时尚；不欣赏那些内涵深刻的文学作品，反而对通俗浅薄的文学作品更有兴趣；不注重气质的培养和学识积累，但非常关注自己的外表形象和穿着打扮。郭敬明的青春系列小说属于通俗文学，小说中刻画的人物也多是俊男靓女，语言也显得新奇时尚，完全符合当下青少年的时尚审美。

爱美之心，人皆有之，青少年对自己的外貌都无比在意，他们觉得自己的外貌是自我的象征，关系着他们在同龄人中的地位与尊严。青少年会把对外貌的在意带入到小说的阅读当中，这样他们的爱美之心就能在阅读中得到替代性的满足。郭敬明就在《小时代3.0刺金时代》的第二节中就这样说过：“谁不爱看勾心斗角、俊男美女、八卦满天飞的电视连续剧呢？”[2]纵观现在的青春文学市场，被广大青少年推崇的小说中的主角无一不是俊男靓女，如顾漫《何以笙箫默》中英俊不凡、高大挺拔的何以琛和阳光灿烂、天真爽朗的赵默笙；顾西爵《最美遇见你》中英俊清冷、文质彬彬的徐莫庭和学识渊博、安安静静的李安宁；《微微一笑很倾城》中清俊腹黑、各项全能的肖奈和明艳倾城、睿智开朗的贝微微。由此可见，俊男靓女的人物设定对小说流行的巨大影响力。

郭敬明的小说出现的人物也多是俊男靓女，他《幻城》中的卡索“眼睛里落满星光，他的脸上有寒风刻下的深深的轮廓，眉毛斜飞入鬓。他的头发在风中展开来如同光滑的丝缎”[3]，樱空释“银白色的长发，英俊桀骜的面容，挺拔的身材，白衣如雪的幻术长袍”[4]，梨落“美丽的如同最灿烂的樱花”。[5]《夏至未至》中的傅小司“是浅川最好看的一个男孩子，带着他人没有的干净，像是无论在拥挤的街道上走多少个小时灰尘都无法沾染到身上一样”，《小时代》中的南湘“整张脸完全不施粉黛，睫毛又软又长仿佛黑天鹅翅尖上的一根根细羽，她的嘴唇像清晨被露水浸泡后的粉红色花瓣，饱满欲滴，楚楚动人，她脸上那种与生俱来的柔光，永远让她像刚刚从淡墨的仕女图里走出来一样，眸子漆黑，牙齿皓白，充盈着一种被月光沐浴后的美”[6]这些简单的文字表述给我们呈现了一个俊男靓女的世界。根据卡尔·罗杰斯的说法：“每个人心中都有一个‘理想我和‘现实我，现实自我是个体在现实中获得的自我感觉，理想自我是对个体‘应当是、‘必须是等的自我概念[7]由于對“现实我”的过分挑剔，青少年们为自己设计了完美的“理想我”，而郭敬明小说中俊男靓女的人物设定跟他们的“理想我”完全一致，看小说中的人物即是在看自己，大大增强了青少年读者阅读时的愉悦性，并加速了小说的广泛流行。