在过往文艺作品有关律师的想象与刻画中，“讼棍”似乎是一个挥之不去的形象。这也难怪，自古以来的绍兴师爷，靠自己具有的刑名律例、文书案牍的专门知识辅佐主官，虽谈不上作恶多端，但也确实不是什么光彩的角色。而现代社会的律师固然保持理性，主持正义，但也可以为了自己的生计牟利，打一场不择手段的官司，他们并不为道德所束缚。这固然是其可恶之处，但在人性极端的境遇，即便是令人厌恶的“讼棍”也会艰难展现其难得的可敬可叹之处，显示出人性的崇高本色。在宁浩的电影《无人区》中，徐峥扮演的律师潘肖，就給人如此这般的鲜明感受。这位文明社会里无所不能的“精致的利己主义者”，当他降临到真正的“无人区”这个“动物世界”时，其窘迫的境遇不难想象。这位精通核算时间成本，懂得名利经营的“高手”，在荡涤了一切外在的社会性之后，很快就举步维艰了。他不得不服膺于新的规则，通过自我的“历险”，去获得他不曾经历的“教育”，从而陷入社会性与动物性的艰难角力。他进入到另一个世界，领教另一种道德与规范，这是他的生活逻辑之外的世界和哲学。然而正是这种意外，让他获得了道德升华的机会。仓惶之中，他勇敢地跨了出去，跨越旧的藩篱，成为“自我的英雄”。

作为盗猎团伙头目多布杰的辩护律师，潘肖的出场并没让太多人意外。在那个事关正义与法律尊严的时刻，他运用自己的专业能力，让我们见识了利用规则颠倒黑白的本领。……