摘要：唐英是清代戏曲史上一位较有影响和特色的戏曲家。他生活在花雅争胜、戏曲激烈变革的清中叶，研究其戲曲创作对于我们全面把握清中叶戏曲的发展具有重大意义。但长期以来，由于戏曲资料的匮乏，对其生平及戏曲活动的研究并不深入系统。本文结合史料和唐英诗文考证其生平事迹及戏曲活动，希望通过此能使广大文学爱好者对其作品有更深刻的把握。

关键词：唐英；生平；戏曲活动

唐英是清中叶一位较有影响和特色的戏曲家。作为清代名噪一时的督陶官，他在中国陶瓷史上的光芒掩盖了戏曲上的成就，相比同时代的蒋士铨、张坚等人，唐英在中国戏曲史上的价值还未被研究者充分发掘。多年来由于戏曲资料的匮乏，对唐英生平及戏曲活动的研究虽有涉及但并不十分深入，本文试从史料和唐英诗文角度入手，整理其一生行藏，希望通过其生平及戏曲活动的探讨，使广大文学爱好者对其作品有更深刻的把握。

一、生卒年

唐英（1682—1756），字俊公（又作隽公），一字叔子，别号蜗寄居士，又自号陶人，人称古柏先生。祖籍辽宁沈阳，隶属汉军正白旗。唐英生年明确可考，为康熙二十一年。他的好友商盘《质园诗集》卷二十三有《重至九江晤唐俊公先生》诗，云“艾桃旗印逢初度”，注曰“端阳节为先生七十三初度”，可推出唐英生于康熙二十一年（1682）五月初五。唐英卒年争议较大，有乾隆二十年（1755），二十一年（1756）两种说法。商盘《质园诗集》卷二十五有《客中寒食》诗，作于乙亥（乾隆二十年，1755）年，同卷有《浔阳留别唐俊公先生》诗，可推之乾隆乙亥年，唐英尚在。卷二十八有《行春杂咏》诗，已入丙子年，《秋怀》、《落叶》作于丙子秋。又卷二十九有《挽老友唐俊公》诗，作于丙子（乾隆二十一年，1756）秋后，可知唐英卒于本年。

二、身份：皇家包衣，陶瓷专家

唐英祖上从龙入关，为内务府包衣，深得皇家信任。他六岁父亲去世，七岁入乡塾，天资颖异，不好嬉戏。十六岁时其母董太夫人“急欲其建功王家，不令卒举子业”（《沈阳唐叔子蜗寄先生传》），令其供奉内廷。唐英在宫中供职，闲暇之余嗜爱读书，内廷贤士大夫见其少而好学，皆折节下交，其虽没受过系统的文化教育，但在自己的自学努力及贤士大夫的影响下，学问日渐进步，深受士林推崇。唐英在内廷供奉三十余年，侍奉康熙皇帝兢兢业业，但因为秉性孤介，被人所忌嫉，一直没有升迁显达。于此唐英并不愤懑，处之淡然。雍正元年（1723），四十二岁的唐英被任命为内务府员外郎。雍正六年（1728）是唐英一生的转折点，这年他为主管内务府的怡亲王赏识，以内务府员外郎衔驻景德镇厂署，从此开始了自己后半生督陶官的生涯。

唐英是以自己在中国陶瓷史上的贡献而名垂青史的，《清史稿》中唐英的传也只侧重其督陶成就。唐英负责的景德镇时期的厂窑世称“唐窑”，做工精美，种色繁多，《景德镇陶录》，《古铜瓷器考》等书，对其成绩赞不绝口，说是“厂窑至此，集大成矣”。唐英初到景德镇时还是一个对陶务茫然无知的官员，只能听命于工匠。为了报答皇帝的知遇之恩，经营好窑务，唐英刻苦钻研“与工匠同其食息者三年”。他在督陶期间，对工匠百姓爱护有加，拯灾济患，对物料照市价公平采买，极大的调动了工匠的积极性，景德镇的陶瓷业和经济蓬勃发展。乾隆八年（1743）唐英编成《陶冶图编次》进呈，这是我国有关陶瓷制作工艺的第一部系统的著作，而唐英也成为我国历史上第一位有理论、有实践、有著作传世的陶瓷专家。督陶成就了唐英一生的功名事业，他自号陶人，为自己诗集取名为《陶人心语》，无不是以陶为傲，以陶为豪。

三、文艺爱好：涉猎广泛，多才多艺

唐英幼孤失学，年十六即入职内廷，但在繁忙的公务之余仍不忘学习。唐英自雍正六年（四十七岁）到景德镇协理窑务，至乾隆二十一年（七十五岁）去世，中间除乾隆十五——十七年有两年半时间到广州粤海关任职外，无论任职淮关钞关、九江钞关，都在兼领着窑务。可以说，他的后半生，基本上是在窑冶事业中度过的。陶署是个相当清闲的衙门，唐英在政务熟悉之后颇有闲余。江西的陶署在深山之中，没有交游应酬之扰，唐英终于可以好好读书以补幼年失学之憾。他“凡圣贤经籍及历代诸史，旁及释老百家氏之言，始得极意搜揽。蠹鱼之癖，历十年所，间一托之吟咏，抒写兴会，积久渐夥”（《固哉草亭诗序》）。其大部分诗歌、所有戏曲都是在这个时期创作出来的。唐英素爱风雅，精通诗文、戏曲、书法、绘画、篆刻及文字训诂，是个全面的艺术能手，而且在每个领域都作出了一番成绩。他雅好诗文，有《陶人心语》诗集传世，其诗语真情切，冲淡平和。亦工书画，《历代画史汇传》云：“工宋人山水人物，能书。会主官窑事，制器甚精，今称唐窑。尝亲制书、画、诗，付窑陶成，屏对尤其奇绝”（《八旗画录》）。乾嘉之际文人雅士雅好考古训诂，唐英也不例外，他增补明江西新建张位的《问奇集》（二卷）为《问奇典注》（六卷），唐书条目增多，考证详赡，是一部具有相当规模的辞书。当然，让唐英在中国文学史上占一席之位的还是他流传下来的十七部戏曲作品。

四、戏曲活动：结交名士，切磋词韵

唐英年轻时在内廷与贤士大夫结交往来，到江西任上又寄情山水，与文人雅客诗酒唱和，在他的周围聚集了一大批当朝名士，杨恩寿在《词馀丛话》中赞其为康熙朝风雅宗师。唐英和当时大学士高斌，著名学者李绂、顾栋高，诗人商盘，戏曲家张坚、董榕及“乾隆三大家”之一的蒋士铨交情深厚。他们的优游过从，切磋词韵，对清中叶戏曲的发展起到了一定的推动作用。董榕比唐英小将近三十岁，唐英在江西协理窑务时董榕曾为九江知府。董榕曾为唐英的《佣中人》、《虞兮梦》等七部戏写序，作诗题辞，是唐英戏曲作品的忠实观众和读者。张坚、蒋士铨在清中叶人称“东张西蒋”，皆是当时最著名的戏曲家，尤其蒋士铨被称为清代戏曲的殿军。张坚，时人称之为“江南一秀才”。张坚博学多才，精于音律，十九岁即写成最得意之作《梦中缘》。唐英早就久闻张坚大名，但两人迟迟未得相见。乾隆十四年（1749），张坚受唐英聘，入府为幕僚。唐英敬重张坚的学识，二人经常切磋曲艺，教授家乐。

唐英与蒋士铨是忘年交（蒋小唐四十二岁）。乾隆十二年的（1747）九月蒋士铨中举，十月回江西路过景德镇，与唐英相识。第二年七月，蒋士铨会试落榜，归家途中与唐英结伴同舟，二人相对六十日，诗歌酬答无虚，路上蒋士铨为唐英的《芦花絮》、《三元报》分别写了序言。蒋唐第一次相识唐英曾自出家班招待蒋，蒋士铨有《唐蜗寄榷使招饮珠山官署出家伶演其自谱杂剧赋谢》诗八首纪其事。蒋士铨《藏园十六种曲》重人伦风化，讲忠孝节义，与唐英的戏曲主旨有异曲同工之妙。蒋最早作于乾隆十六年（1751）的应承戏《西江祝嘏》杂采“民间风谣”，兼收花部唱腔、曲牌，这和唐英广泛吸取花部乱弹的艺术营养的做法相似，纵观整个清代剧坛，蒋士铨的这种做法很可能是向老前辈唐英的学习。

唐英虽是内务府包衣家奴出身，少时随侍皇帝左右，但聪敏好学，文化素养极高，周围聚集了一大批当朝名士。他和这些名士优游过从，切磋词韵，从一定程度上推动了清中叶戏曲的发展。

【参考文献】

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[2]张发颖，刁云展整理.唐英集[M].沈阳：辽沈书社，1991﹒

[3]（清）赵尔巽编.清史稿[M].北京：中华书局，1977﹒

[4]周妙中.清代戏曲史[M].郑州：中州古籍出版社，1987﹒

[5]林青叶.清中叶戏曲家散论[M].南京：江苏古籍出版社，2002﹒

作者简介：赵丽莹（1985—），女，河南郑州人。陕西师范大学文学硕士，中国古代文学专业，研究方向为元明清文学，现为郑州师范学院文学院教师。