巢 蓉

（广东省外语艺术职业学院，广东 广州 510640）

格里格抒情小品中的“五部性”结构

巢 蓉

（广东省外语艺术职业学院，广东 广州 510640）

格里格一生创作有十集共66首抒情小品，这些抒情小品旋律质朴、风格隽秀、结构精致、小巧玲珑，是西方钢琴音乐文献中的一朵奇葩。这些抒情小品所采用的曲式结构多种多样，其中有十几首抒情小品采用了“五部性”曲式结构，构思巧妙、独树一帜。本文从三方面具体阐述了这些“五部性”抒情小品的曲式结构特点以及作曲家独特的创作思维。

格里格；抒情小品； 曲式 ； 五部性

格里格一生创作有十集共66首抒情小品，这些抒情小品旋律质朴﹑风格隽秀﹑结构精致﹑小巧玲珑，是西方钢琴音乐文献中的一朵奇葩。这些抒情小品曲式结构十分丰富，多种多样。

一、以循环原则建构“五部性”结构

在66首抒情小品中，以循环原则建构的“五部性”结构乐曲较多。这些以循环原则建构的“五部性”结构的乐曲虽然也采用了“A+B+A+B+A”这样的结构，但是，这种结构与“单三部——五部”曲式和“双三部”曲式还是有所区别。格里格设计的这种结构样式更多的运用了循环原则，乐曲呈现出来的是更接近于回旋曲式的结构形态，五个部分更多的是对A和B进行种种变化呈示与再现。

格里格在建构循环原则的“五部性”结构时，有以下几个特点：

乐曲第一部分A往往变化重复与再现。如第4首《精灵之舞》（减缩与变奏A）﹑第17首《蝴蝶》（扩充A）﹑第12首《挪威舞曲》（减缩A）等。其创作思维表现在意图使乐曲脱离单三部曲式的框架，更多的体现出循环式的“五部性”结构的特点。

以著名的第17首《蝴蝶》为例，其曲式结构简要图式如下：

从上图可以看出，格里格采用了扩充的方法将A1和A2分别增加了1小节和3小节。由于乐曲演奏速度很快，不仔细分析谱例而单靠听觉是无法辨析出其微妙的变化的。一方面，格里格用这些微妙的变化说明A和B+A都不是简单的重复，而是以不同的形态依次呈现。另一方面，A部分循环出现，每次又以不同形态变化重复，更凸显“主部”意义。这些都充分说明格里格在创作中合理的运用了再现原则与循环原则的同一性，构思极为巧妙。

二、以变奏原则建构“五部性”结构

以变奏原则建构的“五部性”结构乐曲有第25首《旋律》（OP.47-3）和第52首《民谣》（OP.65-5）。格里格在这两首乐曲中都运用了将第一部分作为“主题”进行几次变奏的创作手法，来建构乐曲的五个部分。这种创作手法也可以理解成用同一材料及其变化发展来建构乐曲的五个部分，使乐曲的乐思既高度统一又丰富多彩。

以第25首《旋律》（OP.47-3）为例，其曲式结构简要图式如下：

《旋律》以第1-2小节作为主题动机，以模进作为主要发展手法来建构整部作品，创作手法极其简约内省，整首作品旋律委婉，感人至深。a乐句是整首作品的核心，它又是由第1-2小节下行自由模进两次结构而成。其他如a1﹑a2﹑a3等乐句均为a的变奏，主要手法还是模进。从表面上看，这部作品由A+B+A+B+A五个部分构成。实质上，它应该是以变奏原则构成的A+A1+A+A1+A2形式的“五部性”结构。

三、以对称原则建构“五部性”结构

第9首《摇篮曲》（OP.38-1）是以对称原则建构的“五部性”结构。在以往的曲式分析中，往往认为这是一首混合型合成中部的再现单三部曲式作品。但仔细分析这部作品，就会发现合成中部这种结论稍显牵强。另外，第一部分在完全重复的情况下却并没有用反复记号标记，而是重复写了一遍，这一点也难以解释。通过乐曲各部分的布局与相互之间的关系，可以得出这样的结论，该曲是以对称原则建构的“五部性”结构，即A+A+B+A1+A这种形式。B作为对称轴中心，使两端的两个A部分成平衡状态的对称型分布。曲式结构简要图式如下：

《摇篮曲》将三部性原则﹑再现原则﹑对称原则﹑五部性原则巧妙地结合在一起，使整部作品的曲式结构呈现出丰富的多样性，从某种意义上看，已经接近混合曲式和边缘曲式。

综观这些“五部性”结构的抒情小品，格里格所呈现的创作风格是异彩纷呈的。格里格在三部性结构的基础上加入了新奇巧思的构想，这种精致的写作风格也是这些作品能够在众多钢琴作品中独树一帜的真正原因。同时，格里格创造的音乐语言也为许多20世纪的作曲家提供了有益的启示，他的贡献和影响是巨大而深远的。

[1]杨儒怀.音乐的分析与创作(修订版)[M].北京:人民音乐出版社,2003.

[2]吴祖强.曲式与作品分析(修订版)[M].北京:人民音乐出版社,2003.

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