阿刘

作为一名职业风光摄影师，我在近十年的创作中，与中画幅相机结下了不解之缘。远的不说，宾得645Z和飞思1亿像素后背这两个中画幅系统，已经陪我走过了两年的摄影历程（我也使用如尼康D800、佳能EOS 5DS R等全画幅设备）。我的需求其实很简单，即最高的细節再现能力和最佳的宽容度表现，我想这也是其他风光摄影师最为看重的两项素质。此外，在拍摄时我更偏重于户外冒险，所以器材在严酷环境中的适应能力对我来说也相当重要。

2016年12月，我成为富士全球首批35位特约试用GFX 50S的摄影师之一。在使用这台中画幅无反相机之前，个人使用富士产品的经历并不多，更别提这个最新发布的小型中画幅机器，因此我抱着尝试与比较的心态，将它和我的众多全画幅、中画幅相机一同放到摄影包里，开始了一段加拿大户外摄影之旅。从2016年12月中旬到2017年2月初，我前前后后拍了一个半月，而这一个半月恰逢加拿大最寒冷的时节，整整一个星期气温都在零下40摄氏度左右。江湖冰封，大雪纷飞，这为我测试机器的适应能力创造了最佳条件，而富士GFX 50S的表现十分惊艳。首先就是低温适应能力，在零下40摄氏度的气温条件下，我主要针对这台机器的电池和显示屏做了耐力测试，清晨的拍摄过程中，富士GFX 50S没有出现一次死机和反应迟钝现象，甚至当我的全画幅单反都停止工作的时候，它仍旧尽职尽责。其次就是抗碰撞能力，落基山大地冰封，三脚架结冻、化冻的过程中导致云台卡口不稳，让富士GFX 50S直接从接近2米高的空中落地，重重地摔在了冰面上。不过这一次“碰撞试验”却没有给机身留下任何疤痕，仅仅是遮光罩出现了裂缝。

富士GFX 50S的拍摄参数调节采用的是物理滚轮方式，光圈环预设光圈值，快门轮将快门速度锁定，这正合我意。ISO值则可以在拍摄之前设置成“最佳”，这种提前预设的功能确实是我从未有过的愉悦体验。该机器的翻转屏也是一大特色，尽管这早已是许多新型相机的标配。一台划时代的中画幅无反产品加入翻转屏，一定是考虑到风光摄影师采用多角度尤其是低角度创作的实际需要。由于我习惯了单反相机光学取景的真实感，对于电子成像的显示屏有诸多不适，这是我和新机器最需要磨合的一环。除此之外，相机的峰值对焦功能将手动对焦辅助运用到了极致，直接扭动对焦环就能看出焦平面的变化；而425点对焦更是可以让单点对焦框移动到屏幕的最下方和最上方，将我从“先对焦、再构图”的繁琐操作中解放出来，这对我来说绝对是一大利好（我用全画幅单反相机进·超低角度拍摄时，这是最常用的一种操作）。

风光摄影师在选择新的相机系统时，不仅看重相机的画质表现，也会特别在意镜头群的特点，我也不例外。作为一名酷爱使用广角镜头的摄影师，我对“超广角加低角度”可谓情有独钟。当初选择佳能EOS 5DS R进·创作，便是受佳能EF 11-24mm f/4L USM镜头的魅力所吸引。而富士GFX中画幅无反系统目前上市的三款镜头中最广的只有32mm，相当于全画幅的25mm左右，这成为了我在新机试用期间最大的遗憾。这与当年使用宾得645Z的情况很相似，它镜头群里最广端的才28mm，因此我只能选择接片再接片。不过，遗憾很快就将得到弥补，富士给GFX 50S配备的23mm镜头上市在即。这款镜头的视角虽然达不到全画幅相机11mm超广角的宽度，但是中画幅系统能够开发出这种规格的广角已实属难得。

至于画质，由于我拿到机器的时间比较早，解析富士RAW格式的软件尚未发布，因此我的全部测试都是在JPEG格式的条件下完成，说服力有所欠缺。即便如此，我也完成了多次单张大光比创作（非HDR）。在 Lightroom和CaptureOne里面直接拉“高光”和“阴影”，也可以得到噪点低、细节丰富的画面。与全画幅单反相机拍摄的JPEG影像相比，可以说是富士GFX 50S完胜。不过，既然提到后期，我还要再次感叹中画幅系统的信息捕捉能力。我曾在一篇比较尼康D800和宾得645Z的文章中有过详细记述，结论是传感器尺寸直接决定了影像的信息量多寡，而信息量最重要的体现不是前期，而在于后期。因为无论是颜色还是明暗细节，肉眼往往难以判断，而一旦进入Photoshop完成各种操作，信息量就直接决定了明暗过渡的平滑性和色彩的丰富性，因此在编辑JPEG文件时，我仍然感受到了GFX 50S作为中画幅机器的强大细节再现能力。

经过这段时间的试用，我与这台富士GFX 50S擦出了许多火花。小巧便携的机身、细节丰富的画质以及在严酷环境中游刃有余的表现，这些都成为我渐渐爱上它的原因。不过，话也不能说太满，我现在还只是初步尝试，还未领略到富士GFX系统的全部魅力，等用上RAW格式处理软件和那款23mm超广角镜头之后，相信我会更有发言权。