用徕卡的都是些什么人？

2017年3月10日，德国徕卡公司在北京三里屯为其最新的全画幅旁轴相机M10举行了亮相大会。徕卡再次让我们温习了那一连串伟大的名字以及他们那些载入史册的大作：亨利·卡蒂埃-布勒松与《圣拉扎尔火车站背后》、罗伯特·卡帕与《士兵之死》、阿尔弗雷德·艾森施泰特与《胜利之吻》、安德烈亚斯·费宁格与《自拍像》……没错，摄影史上有数不胜数的经典之作是用徕卡相机拍摄的。不过，当有人问我“你对徕卡相机是什么印象”时，我却脱口而出：有钱人的装饰品。

我丝毫没有贬损徕卡之意，之所以这样说，基于如下三点：一是我身边那些现在依然使用徕卡相机的人或有意购买徕卡相机的朋友，非贵即富；二是单就工艺水平和身价而言，徕卡相机倒是应该被看作奢侈品，而不是电子消费品；三是相比其他相机厂家，徕卡特别喜欢生产各式各样的纪念版相机（包括爱马仕版），而这些相机的主要用途显而易见不是拍照。

没错，徕卡相机曾经是职业摄影师们最好的干活工具，不过自从20世纪70年代之后，徕卡等德产相机在干活方面显然不是那些高度自动化的日产相机的对手。当其他德国相机品牌纷纷退出历史舞台之后，徕卡却依然屹立于世界的西方。究其原因，应该归结于徕卡的华丽转身。2000年，Dumas家族（著名奢侈品品牌爱马仕的拥有者）接管了徕卡。Dumas家族一直确信：香包不仅是用来装东西的，手表也不光是为了看时间的，更多情况下，它们只有一种属性，这就是身份装饰。Dumas家族当然也知道，那些不差钱的摄影人也是有装饰需求的，于是就逐渐淡化了徕卡相机的“干活”属性，而不断强化其“相机中的贵族”身份。2006年，徕卡品牌的拥有者从Dumas家族换成了Kaufmann家族。10年来，徕卡相机在Kaufmann家族手中完成了从胶片到数码的转型，但徕卡的尊贵身份一直没有改变。Kaufmann家族的人心里都很明白，丢掉这个身份之后意味着什么。

谁是超大光圈镜头的弄潮儿？

如果放在几年前，你一定不会相信，厂家能开发出焦距达到14mm、光圈还能做到f/1.8的这种“逆天”镜头。但现在，这种镜头就结结实实地摆在了CP+ 2017展会上，这就是适马14mm f/1.8 DG HSM Art镜头，它被认为是此次CP+展会上最大的“黑科技”。

众所皆知，焦距越接近标准镜头，就越容易开发出优质的超大光圈镜头；反之亦然。早在50年前，日本的佳能公司就开发出了50mm f/0.95规格的135相机标准镜头，后来，德国的徕卡和中国的中一也开发出50mm f/0.95规格的标准镜头。而85mm的中焦和35mm、28mm、24mm的广角，现在做出f/1.4甚至f/1.2规格的镜头也不稀奇了，不过，倘若焦距再长一点，比如105mm、135mm，或再短一点，如20mm，要想做到f/1.4的光圈，在从前看来如同天方夜谭。不过，最近两三年来，这些都变成了现实。

2015年年末，位于中国沈阳的中一光学开发出一款135mm f/1.4规格的纯手动镜头。大光圈镜头出自中一光学，并不让人感到意外，因为中一向来以开发超大光圈的镜头见长，并早就将50mm f/0.95、85mm f/1.2等规格的超大光圈镜头推向了市场，但是，焦距达到135mm、光圈还能做到f/1.4，这种规格还是让人觉得不可思议。

2016年7月，尼康公司发布了一款AF-S Nikkor 105mm f/1.4E ED大光圈镜头，这是一款具备超声波马达和电磁光圈的高性能镜头。尼康公司发布这种超大光圈的镜头，有些出乎意料，因为此前人们都觉得：超大光圈的自动对焦镜头一直都是佳能的专利，尼康相机的F卡口由于直径较小而使得超大光圈的镜头难以实现。

与适马公司相比，上述厂家的努力还算不上什么，因为适马在最近几年间常常会爆出猛料。2013年，适马就推出了一款让人惊叹不已的大光圈变焦镜头—适马18-35mm f/1.8 DC HSM Art。这款镜头尽管不是全画幅（为APS-C），但作为一款可更换式变焦镜头，能够做到恒定f/1.8的大光圈，在当今世界确也无出其右。2015年10月16日，适马公司又推出20mm f/1.4 DG HSM Art全画幅镜头，一举成为20mm焦距的全画幅镜头中通光量最大的产品。适马公司今年发布的14mm f/1.8 DG HSM Art镜头，尽管光圈没有达到f/1.4，但其设计制造难度或许比20mm f/1.4 DG HSM Art还要大。在此之前，所有厂家的14mm全画幅镜头，最大光圈甚至都没有突破f/2.8。这种超短焦距的镜头在设计过程中要面临更为复杂的轴向像差和轴外像差（不像长焦镜头那样只有较为单一的轴向像差），因此在确保成像素质的前提下，每扩大一点点视角、每增加一点点通光量，都是相当困难的。

手机拍照，怎样变焦才“无损”？

等效28mm的定焦镜头，是绝大多数智能手机的“标配”。很多拍摄者因为自己的手机无法如相机那样变焦而一直耿耿于怀，其实，这个领域也从来不乏对“变焦”的探索。在2017年2月下旬巴塞罗那举行的第23届世界移动通讯大会（简称MWC）上，最大的亮点就是中国品牌OPPO展示的“5倍无损变焦”技术，OPPO再一次激发了人们对手机“变焦”的兴趣。

OPPO的“5倍无损变焦”技术一经发布，世界各地的相关媒体都赞不绝口。但从各媒体的不同表述来看，似乎OPPO这项最新技术的变焦性质还有待于落实。那么，它到底是“lossless zoom”（无损变焦），还是真正的“optical zoom” （光学变焦） ，又或仅仅是“digital zoom”（数码变焦）呢？

我们还是结合最近几年上市的相关手机产品，先来搞清楚上述概念。

相对于能够更换镜头或拥有固定式变焦镜头的数码相机来说，不能变焦的确是拍照手机的最大短板，而如何实现真正的“无损变焦”，在业界一直都是个老大难问题。那些采用等效28mm定焦镜头的手机，似乎也能实现所謂的“变焦”功能，这其实是利用像素插值技术的数码变焦—该功能就像在后期软件中“先剪裁照片、再插值放大”的原理一样。像素插值对画面细节的损害程度，“你懂的”。

2012年，诺基亚发布了一款4100万像素的智能手机808 PureView，由此业界也诞生了一个“无损变焦”概念。所谓“无损变焦”，就是对画面只剪裁而不插值—从理论上来说，这其实也是数码变焦。诺基亚808 PureView及后续产品诺基亚1020之所以采用4100万的高像素，就是为了所谓的“无损变焦”，也就是说，“变焦”后，即便不进行像素插值，也能得到一个较高像素的照片。由于这种方式需要剪裁照片，因此对照片的分辨率当然是“有损”的。

真正的“无损变焦”其实只有光学变焦一种。通常意义上的光学变焦指的是镜头的连续变焦功能，而那些“双焦”或“多焦”镜头并不是真正的光学变焦。要想实现光学变焦功能，直接给手机加上一个变焦镜头，岂不是最简单和最有效的方案？三星早在10年前就这么做了。自从2004年推出三倍光学变焦的SPH-S2300以來，三星发布的Zoom（变焦）手机已达七八款之多。但2014年推出Galaxy K Zoom之后，三星的Zoom系列就偃旗息鼓了。三星的方案看似完美，却一直没有成为主流。这是因为，变焦镜头相对庞大的体积与人们对智能手机轻薄化的要求，始终是三星没有解决的矛盾。对比数据可知，三星Zoom系列手机最薄的也有16毫米上下，这与其他普遍超薄的智能手机相比，三星产品就显得“傻大黑粗”了。更为重要的是，三星Zoom手机与苹果iPhone制定并引领的“内藏式镜头+平板化外形”智能手机标准差异很大，因此显得很另类。特别是在拍照时，三星Zoom的变焦镜头要远远伸向前方，这在大庭广众之下自然会引来众多好奇的目光，而拍摄者在这些目光中所感受到的，往往不是羡慕，而是质疑，甚至是鄙夷。

2015年年末，华硕似乎找到了一个更好的方案。华硕新开发的ZenFone Zoom手机采用了一个潜望式设计的3倍光学变焦镜头。由于这个变焦镜头“平躺”在机身内而不是垂直于机身，所以即便在拍摄状态它也不会往外伸出。华硕ZenFone Zoom的机身最厚处只有11.95毫米，这已经与iPhone的标准接近了。当然，潜望式设计并非是华硕的发明，早在14年前，美能达公司就为卡片式数码相机发明了潜望式镜头，并将其用到X20卡片机上面（左侧图）。此后，潜望式镜头设计成为众多数码卡片机效仿的一项流行技术。潜望式镜头类似军事上常用的潜望镜，即将镜头横置于扁平的机身内，并且在镜头前部安装了一个45度角的反射棱镜。这样一来，无论是变焦还是对焦，镜头都不必往外伸出，均在机身内部完成，这就最大限度地提升了相机便携性能。

2016年9月8日，苹果公司发布了拥有“变焦”镜头的iPhone 7 Plus，其“广角”等效于28mm，“长焦”等效于56mm。iPhone 7 Plus虽然焦距可“变”，但其实际上它只不过是“双焦”拍摄，并不是通常意义上的连续光学变焦。况且，iPhone 7 Plus所谓的等效56mm“长焦”，这其实连中焦都算不上，只是一款标准镜头。

从OPPO在世界移动通讯大会上公布的信息来看，其所谓的“5倍无损变焦”技术，实际与iPhone 7 Plus的“双焦”技术类似，只不过，iPhone 7 Plus的两个镜头均为纵向排列，而OPPO手机的两个镜头中，广角镜头为纵向排列，而长焦镜头则采用了横向排列方案（即潜望式设计）。由于采用潜望式设计，所以OPPO这款长焦镜头模块的厚度仅仅为5.7毫米，放在7毫米厚的手机内自然毫无压力。

在OPPO手机的双镜头中，左侧那款广角为定焦镜头确定无疑，关键是右侧的潜望式长焦，它到底是一款定焦还是一款变焦镜头呢？OPPO迄今并没有公布这款镜头的详细参数，只有示意图。有些媒体认为，OPPO的“5倍光学变焦”技术，实际是“3倍光学变焦+2倍数码变焦”，即那款潜望式长焦镜头为3倍的光学变焦，将它捕获的信息与左侧那款广角的信息“融合”（计算）后，就实现了“5倍无损变焦”。但从OPPO的技术示意图（对页上图）来看，这款潜望式长焦镜头仅仅采用了5个镜片的光学设计，而作为一款变焦镜头来说，5个镜片确实也太简单了，左侧那个定焦镜头还有6个镜片呢！另外，如果它真的是一款光学变焦镜头，那OPPO何不把这项技术说成是高大上的光学变焦呢？也有媒体推测，这款潜望式镜头只不过是相当于左侧广角镜头3倍焦距的定焦镜头，通过两款镜头的信息“融合”，从而实现了“5倍无损变焦”。

那么，OPPO的“5倍无损变焦”技术，到底属于哪种性质的变焦呢？看来只有等这款未来手机上市后才能知道。

佳能为何牵手嘉豪？

2017年，适逢佳能EOS系统诞生30周年。30年来，从胶片相机到数码系统，佳能EOS系统一直处于主流地位，近年来，随着5000万像素的数码相机上市以及“全像素双核CMOS”技术应用的逐步扩展，佳能的EOS系统在市场上更是一枝独秀。

多年来的经验，让佳能公司充分认识到，光有优秀的产品是远远不够的，只有在品牌推广以及战略合作方面做更多的文章才能长期立于不败之地。为了巩固优势，进一步拓展新的商业摄影市场，2017年3月9日，佳能（中国）有限公司与婚庆业翘楚嘉豪投资集团进行了战略合作。双方将共同推动佳能产品在婚纱摄影、儿童摄影等商业影像领域的应用，制定佳能影像输入输出规范，助力行业升级，让更多的消费者能够体验到佳能的实力。

荣耀V9，继续推广VR体验

2017年2月下旬，荣耀选定北京工业大学体育馆作为发布会现场，发布了荣耀8青春版以及荣耀V9手机。前者是一款千元手机，主要以走量为主，这也不难理解荣耀此次为何特意选在一所高校发布新机了。而作为荣耀家族旗舰级产品V9，则通过采用最新技术，有效解决了智能手机常见的卡顿问题。荣耀在试验室条件下进行老化模拟测试，证明荣耀V9可以实现500天不卡顿。为了更好地宣传这款所谓的“极速之作”，荣耀还特意聘请了游泳运动员孙杨作为其“速度特使”。

更值得一提的是，荣耀V9就像上代产品V8一样，继续采用包装盒的VR眼镜变身设计，让用户轻松体验VR效果。V9用户不仅可以观看体验VR，还可享受VR的创作乐趣。荣耀与著名的VR全景相机研发厂商深圳岚锋创视联合定制，推出荣耀VR全景相机，用户只需将VR全景相机插在荣耀V9上，便可拍摄高达3K画质的VR全景照片，该相机内置了360度全景影像防抖增稳算法，明显提升了全景拍摄画面质量。这套组合同时还可录制全景视频或进行全景直播，实时拼接无需后期，一键分享至社交平台。另外，戴上VR眼镜后，便可沉浸式观看它所拍摄的全景作品。