路来森

“弦月”之美，美在意境之朦胧，意趣之幽微。地上，只是晕了一層昏黄的光，一切都是淡淡的，浅浅的，萧疏如素描，幽微似梦境。

上弦月，谓之“新月”；下弦月，则谓之“缺月”或者“残月”。张潮在《幽梦影》中，有“新月恨其易沉，缺月恨其迟上”之语。新月易沉，缺月迟上，都难以让人尽赏“弦月”之美，都是叫人遗憾的事情。

弦月，月如弦，仿佛随手一拨，轻拢慢捻，一弯月亮就能弹拨出美妙的乐音。月如钩，那“钩”，一定曾“钩”起过闺门的珠帘。于是，一女子“无言独上西楼”，对月，吹响了手中的长笛，笛声幽咽，声声动情。

弦月之夜，宜闲步，宜清谈，更宜约会。

“月上柳梢头，人约黄昏后。”那“月”，宜是上弦月。一对青年男女，行走在这样的画面中，话语款款，情意绵绵，温软如春风。月朦胧，鸟朦胧，人亦朦胧，此景，甚美；此情，更美。

“缺月挂疏桐”，应是下弦月。桐叶摇摇，月已经很低了，仿佛就挂在了桐树上，也变成了一片桐叶，有了一份萧疏的风致。一叶知秋，这样的“缺月”，应该是属于秋天；当那片桐叶落地的时候，地上，就落下了一枚月亮。

曾国藩认为“花未全开，月未圆”，是人生的最佳状态。芸芸众生，大多喜欢追求生命的圆满，而他偏偏追求“月未圆”的生命状态。或许，他更明白“盈则亏”的道理，更懂得如何去“持盈保泰”。

于此看来，“弦月”之美，就不仅美在朦胧、幽微，还美在“缺失”，美在生命中的那一份未满。