□马彧 陈璇

内地“小妞电影”的叙事危机和瓶颈

□马彧 陈璇

小妞电影是经好莱坞舶来的一种新的电影类型，在市场上以“以小博大”著称。本文基于女性主义理论，对内地小妞电影进行人物塑造、主题内涵、价值观和文化层面的文本剖析，指出缺乏真正的性别视角和女性自觉的女性主体意识，是内地小妞电影遭遇叙事危机和瓶颈的重要原因。

小妞电影；女性主义；叙事危机

小妞电影（chick flick）是经好莱坞舶来的一种电影类型，主要讲述以女性为主角的都市故事。一般认为，1961年由奥黛丽·赫本（Audrey Hepburn）主演的《蒂凡妮的早餐》（Breakfastat Tiffany's）是全球小妞电影的先行者，随后《西雅图夜未眠》（Sleepless in Seattle，1993）、《律政俏佳人》（Legally Blonde，2001）、《穿普拉达的女王》（The Devil Wears Prada，2006）等一系列影片缔造了小妞电影的经典范本。而2009年一部由金依萌执导、章子怡主演的《非常完美》成为内地首部“吃螃蟹”的小妞电影，影片讲述了一个美女漫画家试图夺回劈腿男友却最终发现真爱另有其人的故事。“它（小妞电影）的前身是Melodrama（家庭伦理剧或情节剧），它的血亲是Romance（爱情片）。”①但它与爱情片却不完全等同，小妞电影还时常表现女性在人生中遇到的种种困惑，因此也表达自我成长主题。

小妞电影是女性电影与都市爱情片融合的一种新的亚类型影片，本身没有表达女性主义电影所涵盖的愤怒情绪，也很少具备女性主义锋利严峻的批判性质。在性别冲突这一层面，小妞电影追求的是一种两性平等、认同与尊重的和谐关系。但是，基于女性主义视角我们发现，近年来中国内地小妞电影所构建出来的两性的和谐、理解与平等，其实是建立在牺牲女性独立和自我主体意识的精神层面基础上的。……