单仁平

反腐电视剧《人民的名义》获得高收视率，并引来广泛赞誉。因为它是这一题材电视剧时隔多年首返荧屏，尤其聚拢了大量议论。

在这部电视剧里，腐败官员高至副国级，这对过去的反腐剧和反腐小说几乎是不可思议的。《人民的名义》编剧周梅森透露，他这样写没有遇到外部障碍，反而受到鼓励。这部反腐剧得以拍摄完成并与观众见面，显然借助了国家现实反腐败事业的强劲东风。

看了电视剧的人大多点了赞，认为它真实，有故事，情节跌宕，吸引人。也就是说这不是一部说教剧，而是很成功的艺术作品，它做了政治题材上的突破，同时在艺术上也有高度。

中国影视作品的题材范围比较狭小，因此催生出大量“抗日神剧”，对此大家都有些意见。关于“禁区太多”的原因，一些创作者抱怨管理部门“卡得太严了”。久而久之，很多创作者干脆不碰敏感题材了，投资者也怕拍出来播不出去，索性不投了，从而形成了消极的“自我审查”怪圈。

然而《我不是潘金莲》很深地触及了上访，《人民的名义》又把反腐剧推向一个新高度，这两个例子证明了影视创作还是有空间的，但那些空间需要勇敢者去探索，去撑出来，也需要借助智慧去撬动。现行管理体制决非“密不透风”，有洞见的思想和繁荣影视创作的热情是这个社会欢迎的，也往往是管理者乐见的，因此它们一定能够找到属于自己的机会。

中国的影视创作早晚要问鼎世界最高水平，这是时代的呼唤。……