胡婷婷

(吉林财经大学，吉林 长春 130117)

“十七年”电影中的“鬼子”形象综述

胡婷婷

(吉林财经大学，吉林 长春 130117)

作为一衣带水的邻邦国家，日本与中国之间的关系源远流长、复杂多变。日本人在中国电影中的形象随着历史的演进、社会的发展、政局的变幻在各个时期呈现出不同的特点，且含义深厚。其中“鬼子”形象的存在最为普遍，也最为典型，“十七年”时期尤为如此。本文对“十七年”时期中国电影中的日本人形塑进行梳理，力求客观、公正地总结出中日关系语境下中国电影所塑日本人形象的“恶”与“丑”的模式化特征。

“十七年”；“鬼子”形象；模式化

1949-1966是新中国电影初创和初步发展的时期，在中国浩瀚的历史长河中只是短暂的一瞬，却创造了中国文学、艺术史上的一个又一个经典。“十七年”电影如同孩童时代的一切艺术形式一样，兼具为中国主流政治塑造审美形象和为普通民众提供意识形态主观想象两项职能，进入划时代的社会主义电影时期，急切创造出属于新中国的新电影。

“十七年”时期的抗战电影大放异彩，将此前强调的批判现实让位于宣传教育作用。“故事的内容，与其专事暴露黑暗面，不如尽可能的指示光明的前途，鼓励民众抱着最大的勇气与自信心，迎头赶上去”。电影中，英雄人物和广大群众积极乐观地与“鬼子”战斗，成功塑造了李向阳、狼牙山五壮士等英雄形象，也塑造了《平原游击队》里的松井、《狼牙山五壮士》里的高见以及《鸡毛信》里的“猫眼”等经典“鬼子”形象，给中国人心中的“鬼子”形象贴上了“标签”。……